規矩，那就是隻準“擺事實、講道理。”，而不得采用“斷章取義”、“偷換概念”、“雙重標準”等話術伎倆，違犯者將在規定的時間內被禁止在報紙上發表文章，而如果報紙上出現了存在這些問題的文章並被舉報，則該報社也要接受查處整頓。
這樣一來那些嘴炮人士可就傻眼了，他們要是懂得“實事求是”。也不會遇事只知道打嘴炮了。而各個報社也都倒了血黴，尤其是這個時候還比較多的私營報紙，更是遭到了沉重打擊，因為那些報紙都是營利xìng的，動輒關停整頓的話不賠本才怪，要知道新中國成立後，由於工會的存在，各種企事業單位即使是停業了，員工的工資（獎金和福利可以暫停發放）也還是得一分不少地繼續照發的。。。。。。
由此《古本水滸傳》的支持者在大討論中很快就佔據了上風，而隨著《古本水滸傳》的大量出版。總數遠比之前水滸讀者多得多的新讀者群逐漸形成，他們先入為主的印象形成後，《古本水滸傳》才是水滸正本的觀念已經深入人心。而胡衛東倡導的討論方式，並不僅僅影響了這一件事，更成為了rì後中國曆次公開討論都必須遵循的重要原則之一。。。。。。
這樣一來還造成了一個連帶影響。那就是私營的報社紛紛倒閉關門，公辦的報紙則因此很自然地獲得了更大的份額，因而有利於黨和zhèng fǔ進一步加強對輿論的監管和引導，而且比起直接禁止私人辦報，“言論zì yóu”方面的負面影響總歸要小一些。畢竟大家都知道“實事求是”是正確的，哪怕是那些嘴炮人士，也不好梗著脖子說“實事求是”不對。。。。。。
而且透過這種辦法，黨外人士之中那些相對來說更加實事求是一些的人更受重視，他們提的意見中肯而有實際意義，對新中國的建設起到了不小的積極作用；而那些不實事求是的人則被冷落，他們的謬論造不成太大影響，也就不致引起黨內的過度反應。再加上這個時空的赤sè黨早在抗戰期間就已經提前開始培養文職幹部，現在的人才儲備較歷史上的建國初期厚得多，對舊文人的依賴相對小得多，再加上這個時空赤sè黨統一中國的過程中受到黨外人士的幫助較少，更多地依靠其自身的力量，因而赤sè黨上下的底氣也遠較歷史上更足。在這些因素的共同影響下，這個時空全國xìng的反右變得毫無必要，自然更加不會有擴大化而造成的一些冤案和悲劇了。。。。。。
但是這卻給胡衛東自己帶來了一些麻煩，某些恨上了他的傢伙十分yīn損地建議“既然胡衛東同志對文藝也有這麼深刻的見解，不如干脆就讓他兼管這方面的工作好了。”，在他們想來，是人總有缺陷，胡衛東再有本事，總不至於連文藝也很jīng通吧？只要他到時候幹不好，大家就有機會落井下石了，話說讓人去幹不擅長的工作本來就是坑人的高招。。。。。。
第六百八十七章 文藝與體育
胡衛東確實對文藝並不jīng通，但他畢竟是一個穿越者，知道歷史上新中國前三十年裡在這方面有過哪些成功、犯過哪些錯誤，所以心中其實還是有些想法的，反正胡衛東知道自己只是暫時負責一下，等到核武器的研製進入關鍵階段後他肯定要被調走的，不致於因為專業水平不高而犯下多少錯誤，反而因為穿越者無以倫比的前瞻xìng能夠給新中國的文藝事業提供不少有價值的指導xìng意見。
在胡衛東看來，歷史上新中國前30年創作的文藝作品如果光論平均品質，絕對遠遠勝過神劇滿天飛的後面30年，即使是名聲不佳的那些“樣板戲”，就其本身而言也都是難得一見的優秀作品。而那個時期文藝工作者的認真細緻更非後來可比，例如《平原游擊隊》裡的雙槍李向陽一手拿有準星的槍一手拿沒準星的槍，就正是抗戰時期敵後游擊隊、武工隊員們雙手使用兩把駁殼槍的正確方法。
雙槍中的一支銼掉了準星，目的是為了能夠以最快的速度拔出，以便在遇到突發情況時迅速作出反擊，如果是全自動的“二十響”那就更好，瞬間火力堪比衝鋒槍，關鍵時刻常常能夠扭轉局勢。而另外一支不銼掉準星的槍一般是拿到正手中，以便在雙方進入對shè階段後可以確保shè擊jīng度。
而改革開放以後，文藝作品尤其是影視劇的商業化傾向rì益明顯，而不再是一心為觀眾拍出好片子，作品質量由此開始不斷下滑，後來更是出現了類似抗rì神劇這種侮辱群眾智商的垃圾，偏偏它們雖然收視率不高。但勝在成本極低（都是對話能不低嗎？），利潤率因此居然還很不錯，所以一方面觀眾將其罵