起著重要的作用。這部連臺本戲的劇本編寫採取合作制，周信芳、小楊月樓、
王芸芳、劉奎官、高百歲等，所主演的場子，指令碼分別由演員自己編寫，最
後由周信芳統稿，綜其成者，併為其他男女角色安置地位，撰寫詞章，以及
其他場子互相貫穿。當時有位評論家稱讚這種編寫方法“僉收事半功倍之效，
故出品迅速，幕幕饒精彩，人人富精神。然麒麟童輩之編劇才亦足貴已哉。”
（《申報》一九二八年九月八日）。
周信芳編演的連臺本戲《封神榜》還有一個吸引觀眾的突出之點，那就
是，機關佈景神奇巧妙，變化莫測。舞臺上出現金碧輝煌之宮殿，八九尺高
的長人。軒轅墳裡妖狐出現，當場化為骷髏三具，瞬間又變成三個美女。洪
鈞老祖至靈宮說法，一霎時宮殿變為大海，上有葫蘆口直冒青煙，在煙霧中
站立著神仙數十。老君所騎的青牛，元始天尊的坐騎口內都能吐出蓮花，花
上站立多人。申公豹殺頭還原。姜子牙五龍橋跳水，騎龍上天，等等，真是
光怪陸離，神出鬼沒。
《封神榜》的演出，賣座空前的好，一時間竟成為滬上市民街談巷議的
話題。不僅上海人踴躍地觀看《封神榜》，有些外埠的人士也專程跑到上海
來看這部戲。每天傍晚不到六點，劇場樓上樓下已經滿座，不少買不到戲票
的觀眾，仍在劇場門口徘徊觀望，久久不去。碰到連日陰雨，天蟾舞臺照樣
人滿為患。因此，報上稱《封神榜》“賣座之盛之久，開舞臺界的新紀錄”。
周信芳在天蟾舞臺既演連臺本戲，又演老的摺子戲。他一方面把原有的
良好的老戲基礎，運用到連臺本戲中去；另一方面，連續不斷琢磨老戲，用
連臺本戲中的心得創造，豐富他的老戲。
就這樣，周信芳的流派特點越來越鮮明。在抗戰前，可以說，周信芳已
經獨步於南方京劇舞臺了。
“這是從考爾門那裡學來的”
一九三○年，周信芳的女婿張中原跟周信芳學戲。有一次周信芳教張中
原演《坐樓殺惜》。他做示範動作。演到宋江殺了閻惜姣後，站起身來，只
見他身體稍稍搖晃一下，然後右手拾起地上的匕首，放在鼻子邊嗅了一嗅，
若有所悟，接著做向前刺的動作，左手好像去抓人，踮起腳尖。這樣抓了三
次，再小步衝前，隨著鑼鼓經，腳步踉蹌，眼神恍惚。。
張中原問：“岳父，這樣做是什麼意思？”
周信芳說：“這表現一個人殺了人，嗅到了刀上的血腥氣，知道確實是
殺了人，內心感到很恐懼，神志也恍惚起來。這一段神態和身段，就表現出
了宋江這種心理狀態。”
張中原又問：“這一段原來好像沒有這樣演法的？”
周信芳笑笑說：“對！這一段原來沒有。最近我看了一個外國電影，我
是從美國明星考爾門那裡學來的。我覺得這樣表演有助於表現宋江的內心活
動。”
說到這裡，周信芳顯得活躍起來。他接著說：“中原，你們不是說我喜
歡看電影嗎？電影裡可學的東西很多。《蕭何月下追韓信》當中，蕭何見到
韓信題詩，那一段肩背的動作，我是從美國電影明星約翰·巴里摩亞那裡學
來的，約翰擅演老頭兒，而且常常愛拍背對鏡頭的戲。他的表演真了不起。”
這一下好像開啟了周信芳的話匣子。他接著說：“我有時還到跳舞廳去，
這倒並不是我