！表演已經完全上升到了演唱會的標準。
具俊曄也恰到好處的進入張佑赫的結束片段，嫻熟了把兩手歌舞銜接在一起，他唱的是我的一首英文歌，但是已經翻譯成了原文，我笑了！你用我的歌和我比，已經輸了一半了！
因為沒有事先的配合，我上場的時候只是朝樂隊鼓手打了個手勢，明快中帶著懶散的鼓點就敲響了。
姜天虎不失時機的大吼一聲：“現在上場是今天的挑戰王者，來自中國的韓籍帥哥辛迪！”
既然是面向全亞洲的直播節目，我就來一段你們沒聽過的藍調饒舌歌曲，這是夢幻世界的世界舞王漢默先生的經典作品
饒舌音樂的節奏和舞蹈都可以學，唯有RAP必須是自己想說的話，如果去模仿，這種說唱歌曲就毫無意義
我開始即興說唱：
“我們啊哈叛逆，叛逆出音樂、舞蹈和歌曲，
什麼是現代曲？什麼是最新潮的舞律？
盡情燃燒你的靈魂構成了一種現代舞發展的秩序，耶誒！
飛快的速度，驚人的彈跳，幽默生動你要笑，啊哈！
當你發覺你的風格技巧再次落入古典
精神的窠臼，程式化的套路，哦不要，我不要！
反叛的形式不是靠冥思苦想，憑空無法創造出完整體系歐耶！
博採眾家之長，為已所用。這是中庸！啊哈！
這是前衛的儒家新態度，不是徹底地否定！拋棄！”
我第一遍是中文說唱，全場只有少量的歡呼，第二遍用標準的韓文說唱時，已經是全場歡聲雷動！
我的舞蹈動作打破了所有以前現代舞界封閉的狀態。吸收了《瑪莎技術》中具有生動表現力的上身和芭蕾靈活的下肢，並在中國的《易經》和占卜中借鑑了搖籤落地的方式創造了“機遇編舞法”
生活化，自然的動作出現在舞臺上，動作的連線聽任某種偶然性，超越了“起承轉合”的限定；視覺空間的民主化，舞臺空間會出現多個舞動的興奮視點，不存在誰是主角，每個舞者每段動作都是獨立的。這種嘗試啟用了單調、規整的視覺習慣
進入高潮
“不能觸及這個高度
不能觸控今（哦－哦，哦，哦－哦－哦），不能觸控今（哦－哦，哦，哦－哦－哦）
我－我－我－我的音樂點選我，所以很難讓我說，哦，我的上帝
謝謝你的祝福我也有意韻和兩個譁眾取寵腳感覺很好，
當你知道你在外面下跌
1suped起來homeboy從oaktown
我敢稱為這類
這是一個戰勝嗯u不能觸控
我告訴你homeboy不能觸及這
是啊說的，看看我們如何livin‘，你知道不能觸及這
看在我的眼中，人不能觸及這
你知道，讓我破滅了時髦的歌詞”
這一刻，所有看到這次表演的專業現代舞者都完全被震撼了。
正如三天後，這段饒舌舞蹈影片以及其驚人的迅猛席捲整個世界網路時，各國舞蹈學院的史學家們和美學家們不發出驚歎：“全世界的劇場舞蹈歷史被一個青年人徹底終結了，這種輕鬆自在的詼諧舞蹈才算真正迴歸了舞蹈美學的本質。”
四周圍的dance們與其實在伴舞，還不如說是被我感染的一起玩了起來，這也正是我上來之前叮囑她們的話
“舞蹈是宣洩快樂，和完全的自我表達，絕不是表演！”
第二卷 夢幻狂想曲 第13章 凡人歌 103。意外VS平淡
舞跳了，RAP也唱了
在歌迷們狂熱的掌聲中，酷龍具俊曄和張佑赫兩人目目相覷，一臉無比震撼和驚喜的樣子，他們倆已經
隱約開始懷疑我的身份。
作為韓國現代舞的元祖，具俊曄的現代舞在開始學習階段，完全是扒我的專輯舞蹈，而張佑赫作為韓國
第二代舞神，他的舞蹈來源於三處，一是我的現代舞，二是酷龍的現代舞，第三才是他自己的個性化表演。
所以具俊曄和張佑赫是看我的MV比較多的，所以很快就懷疑了我的身份。
而剛剛崛起的鄭雲浩其實力還無法和具俊曄、張佑赫二人媲美，但是作為神話的接班人，雲浩是韓國S。M
公司力捧的新生代，所以剛剛出道就硬是被冠以第三代舞神的大名，雖然他也可能會看我