面前的麥克風說：“大家好，又到了‘吉姆聊天時間’。我是吉姆！”
吉姆的聲音充滿磁性，渾厚而低沉，一聽就知道他是黑人。吉姆是底特律的一家電臺dj，專門負責夜間播送節目的工作。
“每次都有觀眾點播卡朋特兄弟的歌曲——《沒關係，媽媽》（《that’sallright》）！我幾乎每天都要聽上好幾遍這首歌！導致我腦子裡一直迴盪著艾力克斯的聲音，一遍又一遍。晚上播完節目回去之後，一直睡不著覺。”
吉姆猛吸了一口煙之後，又繼續說：“第二天早上，臉色蒼白地來到公司。老闆看到我之後，他說，吉姆，你晚上回去之後能不能別幹得太久了，公司還需要你保留點精力來做節目。”
“我操！”吉姆忽然爆了一句粗口，然後說：“我這幾天一直都沒找女人了好不！我操，誰還點那首《沒關係，媽媽》！我就和他沒完！”
“現在是觀眾來電時間！”吉姆將手中的香菸熄掉，然後向隔音玻璃那邊的工作人員打了個手勢。工作人員看到了之後，馬上將篩選過的電話接通到裡面來。
吉姆按下眼前亮起的按鈕，然後說：“嗨！這裡是吉姆！”
“吉姆，我打進來是專門點那首歌的，快給我們放《沒關係，媽媽》吧！我們還沒聽夠！”電話裡傳來一名男子的聲音，聽起來也是一名黑人男子。
吉姆輕輕地搖了搖頭，發出苦笑聲：“饒了我吧！兄弟！”
“為了我們這些買不起唱片的廣大群眾，你還是忍耐一下吧。”那人依舊不肯鬆口。
“要不這樣，我放一首布魯斯歌曲怎麼樣？讓我今天睡個好覺！”吉姆討價還價地說。
這時，播音室房間的門被開啟了。衝進來一個黑小子，他手裡舉著一張唱片，使勁地向隔音玻璃裡面的吉姆示意。那是一張新出的唱片，封面上面印著大大的一行字：卡朋特兄弟
吉姆不等對方回答，就馬上改口說道：“或者這樣，我放一首卡朋特兄弟新出的歌曲，你覺得怎麼樣？”
“新歌？”那名聽眾喜出望外地說：“好啊，好啊！”
這時吉姆已拿到那張新唱片，這是卡朋特兄弟的第二張唱片，名為《卡朋特兄弟：第二擊》！吉姆匆匆地掃了一眼唱片封面的歌曲名字，隨意挑選了一首歌。
“那麼下面欣賞艾力克斯·卡朋特演唱的《yourfriend》！作詞作曲者都是卡朋特兄弟！”
吉姆說完之後，將另一個按鈕按下。艾力克斯的歌聲在播音室響起，同時響起在接聽這個電臺節目的人們身邊。
二十世紀五十年代，美國的種族歧視十分的嚴重，黑人和白人被種族隔離政策分離開來。同時被分離的還有黑人文化和白人文化，其中音樂也被人為地一分為二。
在白人主持的電臺裡，他們的主要收聽觀眾基本上都是白人。他們播放的新聞、訊息、音樂等節目幾乎都不會也不敢涉及黑人領域，甚至有的音樂因為聽了後會讓人聯想起黑人而被禁止播放。
相對地，在黑人電臺裡也有相似的情況存在。
這是因為政府政策而導致的社會現象，不是某個人所能夠改變的。
如今卻偏偏有同一首歌響起在雙方的電臺節目中，併為兩個種族的人所知曉、喜愛。這就是卡朋特兄弟的歌曲。
白人和黑人都喜歡他們的歌曲是有原因的，這個原因即便是艾力克斯也不十分了解。
艾力克斯的歌曲除了那首《沒關係，媽媽》之外，其餘的都是來自後世，而且是經過數十年發展進化後的暢銷流行歌曲。
這些歌曲是結合了白人喜愛的鄉村音樂風格和黑人喜歡的布魯斯音樂的節奏。
這裡所提到的“節奏與布魯斯”是從布魯斯音樂派生出來的一種黑人音樂。
它綜合了爵士樂的即興演奏和福音讚美詩等音樂因素，於1945年以來，這種音樂就開始盛行於黑人社會。通常都使用把聲音擴大得極響的擴音器、具有強烈而粗野的節奏。所使用的樂器有電吉他、薩克斯、低音提琴和鼓，此外還有人聲。
艾力克斯的歌曲把上述這類黑人音樂與當時南方白人的鄉村音樂密切地結合起來而創造出一種稱為“鄉村搖滾樂”的音樂風格。
由於當時美國國內推行的是種族隔離政策，白人與黑人的音樂分為兩個範疇兩個市場，艾力克斯把這兩個範疇的音樂結合起來，有其創新之處。卡朋特兄弟雖然用黑人風格來進行演唱，但實際上是帶有白人色彩。