這樣的戲拍個一兩天也不奇怪，但這種戲也不適合拍很多次，身體對那一系列動作有記憶了，表現效果就會有一定折扣，在被追殺的極度緊張的狀態下，秀雅的動作應該是有一些生硬的。
這些點也許安尚勳都不會做太多要求，可要做一名優秀的演員，對自己嚴格一些是在不知不覺之間會養成的習慣。
薛景書很快就NG了。盲人有感官上的缺陷，速度很難保持恆定，在拐彎處摸索盲道時速度放慢，前面的路是直的的時候秀雅逃亡的速度會加快，這是很正常的事情。而追殺秀雅的女大學生失蹤案兇手是健全人，速度基本上是恆定的。為了緊張感秀雅與兇手之間距離不能太過遙遠，但太近了也不行，距離近到一定程度按常理兇手可以下手了，再追擊的話就不合情理。簡而言之，要維持適當的距離，是一個很麻煩的事情。
NG了兩次過後，薛景書主動請求暫停拍攝，並請殺手的扮演者梁英祖在進行拍攝的地鐵站裡盡力跑了一段，估算了對方的速度以後，才道謝並重新進入狀態。這是表現派的優勢，秀雅的人格負責表演，而薛景書的人格卻可以在暗處對一些關鍵的東西進行把握，再自由發揮，薛景書也有一些事情必須要做到，比如說進電梯按下關門的按鈕到被兇手追上的時間差，完全地進入秀雅的話，時間上那麼巧合的機率該有多小？碰運氣的話，薛景書非得拍一個月不可。
拍攝再次開始，但很快又一次NG。這次不是因為薛景書的問題。因為有俞承浩飾演的基燮的聲音指示，到了後面，秀雅是跑在“澀奇”前面的，中間薛景書摔倒在地，這是安尚勳要求她盡力做到的事，但這個時候“澀奇”沒有追上她。狗通人性這句話沒錯，但再怎麼樣狗的理解能力也是有限的。被一群人和拍攝器械圍著，達達的緊張程度要比代入秀雅人格的薛景書差遠了。
但這也不意味著薛景書在“緊張感”上表現得就很出色：“你的表情和動作裡緊張感都不夠，注意，你在被追殺！”
安尚勳喊出“NG”以後嚴厲地斥責道，薛景書跪在地上喘著氣，任由上前的工作人員給自己擦汗。在五月穿著冬天的一身衣服拍逃亡戲，真是要命。
安尚勳說的沒有錯，她有一點過於偏重表現“盲人”在這個情況下的反應了，明明睜著眼睛卻要無視視網膜反應的資訊，她這樣也做了幾個月，但逃亡過程中身體本能中躲避障礙物的自護機制，卻不像其他東西那樣好壓制，薛景書為了避免這種自我保護的本能帶來的影響花了過多精力，展現的被追殺的緊張感難免就不夠了。
“本能”這個東西，真是演員在表演過程中的最大障礙。
還好這與“怕狗”還有所不同，人在奔跑途中當然不想撞上什麼也不想摔倒，可是大大小小的傷也受過不少的薛景書對於疼痛的畏懼感已經不是那麼強了，反正整不死也整不殘，一直過不了的話會比摔幾跤更加慘。薛景書感覺到膝蓋處傳來的鈍痛，默默地想，再這麼摔下去，估計兩個膝蓋都要紫了。
另一邊，俞承浩放下手機，從經紀人的手中接過水，一瓶礦泉水很快就灌了下去。在電影裡，他在地鐵中透過秀雅的手機傳來的影像，告訴她應該怎麼走。而真實拍攝的時候，為了儘可能貼近現實，俞承浩站在工作人員中間，低頭看著手機，用同樣的方法告訴薛景書應該怎麼做。他抬起頭可以看到薛景書的情況，但這個距離，薛景書聽不到他的聲音。
剛才反應慢了一拍沒有及時下指令導致了一次NG，過後要不要對她道歉呢？要是平常的話景書姐不會介意這些，可是這一次就算不抬頭，透過手機螢幕上景象的劇烈抖動俞承浩就可以知道，薛景書到底摔倒了多少次。相處了三個月，薛景書與俞承浩之間已經不像剛開始那樣生疏客氣，看到薛景書這樣，俞承浩有點擔心，也有點抱歉。直到安尚勳暫停拍攝去對薛景書說拍攝中的問題，俞承浩才感覺到，自己的後背已經溼透了。
原來我也進入狀態了，俞承浩苦笑，就算他在地鐵中的戲不是和薛景書一起拍的要放在後面，這個時候，他也不知不覺地緊張起來。
薛景書需要恢復體力，這次暫停的時間比較長。休息的時候薛景書還提出她的腳腕在先前拍攝的時候扭到了，可能動作上會有一些問題，安尚勳只得用上早就準備好的氯乙烷——電影中有一些動作方面難度比較高的戲，因此藥品劇組也是有備著的。薛景書感覺到腳腕處的痛感變成麻木感，除了無奈也沒法有別的想法了，這到底是在演一個盲女，還是演一個運動員？
“都準備好了嗎？”一場戲從佈景燈光