的諾言，女孩就要離他而去了。女孩在去世之前，緊緊抓著柳陌的手說：“有機會你就回去吧！告訴木雪姐姐，這輩我欠她的！”女孩知道柳陌的心中愛著的那個人是她，但他的身上也揹負了太多的責任，就算這片土地有他太多的牽掛，他也不屬於這裡。
柳陌再一次踏上故土，已經白蒼蒼，但他生命中重要的兩個女人，誰也沒有陪在他的身邊，彌留之際手中依然拿著那張泛黃的信箋，微風吹過，信箋從老人的指尖滑落。開頭那徽州民謠再次響起
部電影，滿滿的都是真情流露，政治、戰爭、歷史一切都成了愛情的點綴。而事實也證明，但云煙過往，留給人們了無不是那些關於愛的感動。
曾祖父哭了，在場的所有人也都潸然淚下，而各大電影院中也賺足了觀眾們的眼淚。
“《中國銀幕》雜誌的主編在第一時間給出了評論：對《一江春水向東流》這個名影人並不能陌生，原來以為是一部翻拍，後來從‘中國龍’得到訊息並非如此，但又由於這樣一個題材的特殊性，我在觀看前存在著一絲的擔憂：先是被它的陣容嚇住，不管是幕後的，還是幕前的，不管是主角，還是配角，貌似都很大牌，感覺是一個太整齊、太強勁但是也太難以想象能捏合在一起的陣容；其次因為題材的關係，十分擔心會拍成一個政治說教先行的片。
欣慰的是，看完電影后，這三點擔心一個也沒有生；不僅如此，這還是一部相當完美的電影。本片第一可稱道我想應該是編劇的力量在影片中的體現。東方未明被國內公認為有價值的編劇之一，他賦予了這部愛情片生活的質感，時代的縱深與廣闊，重要的是給予這部愛情影片細膩、激越和富有爆力的情緒特徵。
我們姑且將《一江春水向東流》這種反映和描寫家國變遷時代愛情故事的影片稱作“家國愛情片”。類似的“家國愛情片”在中外電影史上不乏其類。這類影片難搞的一點恐怕就是如何處理“家國與愛情”的關係，即孰輕孰重的問題，是以愛情隱喻家國，還是以家國圖解愛情，又或者讓兩者做到和諧共處，互不傷害，其中的關係很難權衡。
亂世佳人》和《小城之春》都是反映“家國與愛情”的經典作品。它們的成功之處，恰恰在於其“只關風月，莫幹國是”，僅僅是講述一個或悽美或複雜的愛情故事，而時代的變遷，家國的嬗變，都只作為背景，故事並不準備為這些背景生什麼宏大敘事，補綴什麼令人生厭的說教。
一江春水向東流》也是如此，它似乎無意去觸碰“兩岸”這根神經，也沒有故意去引導觀眾聯想這一層，而這一層卻自然而然地滲入我們的精神領地，我們卻沒有牴觸感，我覺得這是本片的高妙之處，也算是所謂主旋律電影走出的道路吧。”
接下來各大媒體也紛紛給出了自己的看法，有甚者給出了“中國古典愛情壯美復興”
的標題，實在讓東方未明有些受寵若驚，其實對於這樣一部電影，他只是一個客觀的敘述者，他並沒有親身經歷過那段特殊歲月，所有的故事都來源於曾祖父的口述和歷史資料，其中有些主觀偏頗之處也是很正常的，他不希望大家給這一個純粹的愛情故事冠以太多的標籤。於是，很便和一眾主創出現在了媒體見面會上，對於大家的稱讚東方未明他們自然表示了感謝，但他也強調這是一部獻給祖輩的電影，他只是在傳達著在那個舊交替的大時代下祖輩們對於愛情的追求和嚮往，以及對家庭的責任。東方未明的平淡也適時給大夏天的媒體們降了降溫，雖然東方未明的地位在影視圈已經數一數二，但並不是他的每一部電影都必須被大家當做教材和模板，電影可以是單純的享受。於是，《一江春水向東流》在這個夏季，給予了大家一灣清泓，涓涓的流淌在觀眾們的心頭，悲傷、感動、幸福、回憶都能讓我們細細咀嚼。
不再理會外界的紛紛擾擾，東方未明一直陪伴在曾祖父的身邊，《一江春水》的影碟曾祖父已經看了很多遍了，這期間東方未明還帶來了不少公司拍攝的抗戰題材的電影，老人在經過一段時間的傷情之後，心情又漸漸放開了，身體好像比平時還好了很多，不過大家都知道這只不過是迴光返照罷了。三個月後，2oo5年的1o月，老人終於還是走到了人生的盡頭，雖然比前世足足晚了十個月。老人沒有一點不開心，把東方未明和一眾女後輩叫到面前，讓大家好好生活，並且對著自己的兩個兒說，把我的骨灰帶回老家，說完就這樣面帶微笑地離開了人世。半個世紀的思戀，就這樣落幕了！
VIp卷第一百三十八章南京之爭再起（上）
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