怖電影，特別是在四十年代、五十年代的高峰期，以阿爾弗雷德…希區柯克為首的導演，將恐怖電影推上了歷史巔峰。
從“三十九級臺階（The。39。Steps）”到“後窗（Rear。Window）”再到“驚魂記（Psycho）”，阿爾弗雷德幾乎是依靠一己之力，將恐怖電影發揚光大，就此將這種電影型別帶到了頂端，成為了電影產業之中不可或缺的一份子，甚至還有許多電影觀眾成為了恐怖電影的忠實影迷，小眾卻死忠。
可是想要拍攝出一部出色的恐怖電影，從來都不是簡單的事，特別是當電影產業逐漸發達起來之後，恐怖電影裡的嚇人手段、心理驚悚方式都已經被觀眾所熟悉，想到在嚇人的同時依舊保持超高質量，這幾乎就成為了一個不可能的任務。更多的恐怖片成為了流水線產物，僅僅只是為了嚇人而嚇人，把一堆嚇人的橋段拼湊起來，僅僅淪為了一個在九十分鐘之內讓人們經歷驚嚇的“鬼屋遊戲”。
進入八十年代之後，恐怖電影的產量依舊居高不下，其中雖然出現了“十三號星期五（Friday。The。13th）”、“活跳屍（Re…Animator）”、“鬼玩人（The。Evil。Dead）”等佳作，但恐怖電影卻逐漸失去了其本身的精髓，成為了血肉橫飛、腥風血雨的刺激腎上腺素之作。這使得恐怖電影的觀眾流失得越來越厲害，本來就不是太過豐富的觀眾基礎更是越來越薄弱。
縱觀目前為止的漫長電影歷史，僅僅只有三部恐怖電影獲得了奧斯卡的提名，1973年的“驅魔人（The。Exorcist）”、1975年的“大白鯊”、1991年的“沉默的羔羊”。除此之外，阿爾弗雷德的“西北偏北”、“群鳥（The。Birds）”，斯坦利…庫布里克的“閃靈”、大衛…芬奇的“七宗罪”雖然讚譽不斷，但卻都沒有能夠得到學院的認可——哪怕只是最佳影片的提名都沒有，比喜劇片還要弱勢。
不少影評人都認為，恐怖電影將會和西部電影、公路電影、歌舞電影一樣逐漸被淹沒在歷史的塵埃之中，成為過時的產物。
所以，現在電影公司在投資恐怖電影時都慎之又慎，即使有“七宗罪”式的成功，也有“十二隻猴子”式的亮眼，但恐怖電影依舊沒有能夠再次回到主流視線之中，更沒有能夠向電腦視覺特效一般引發整個好萊塢的狂潮。
雨果轉頭看向了羅伯特，露出了一個調侃的笑容，“你是說‘七宗罪’這樣的作品嗎？”
羅伯特不由頓了頓，似乎因為自己遺忘了“七宗罪”這部作品而略顯尷尬，他微微歪了歪頭，然後笑著搖了搖頭，“可以這樣說，但也不能這樣說，我是說，傳統意義上的恐怖電影。”
“沉默的羔羊”、“七宗罪”其實都不能算是嚴格意義的恐怖電影。前者塑造了一個不可磨滅的連環殺手形象，甚至讓現實生活中的連環殺手都黯淡無光，漢尼拔博士更是成為了一個恐怖符號；後者則展現了一副全然不同的面貌，錯綜複雜地將宗教情結、犯罪心理和絕望情緒結合在了一起，確立了黑色電影的新高度。
這兩部電影都不是恐怖電影，但電影裡兇殺場景和心理驚悚都絲毫不遜色於真正的恐怖作品。“洛城機密”也是如此，其實它更多是懸疑作品，但電影裡的懸疑所製造的驚疑不定讓人們重新感受到了恐怖電影巔峰時期的那種刺激和快感。
所以，嚴格來說，羅伯特說的也沒有錯，雨果的確沒有出演過恐怖電影。
雨果仔細想了想，也微微點頭表示了贊同，“所以，你是說‘驚魂記’這樣的恐怖電影，還是‘鬼玩人’這樣的恐怖電影？”
其實雨果對恐怖電影的研究十分匱乏，真正瞭解的也只有那些傳世經典而已。因為恐怖電影的質量太過參差不齊，許多低俗劣質的恐怖電影甚至就連最基本的“嚇人”都做不到，更不要說什麼劇情、什麼人物、什麼核心了，觀看那些糟糕的恐怖電影真正就是浪費時間。
“不，我是說‘閃靈’那樣的恐怖電影。”羅伯特的話語讓雨果睜大了眼睛，露出了驚訝的神情。
斯坦利…庫布里克不是恐怖片大師，但“閃靈”這部電影卻是恐怖電影歷史上不容忽略的一部作品，斯坦利在這部作品裡所展現出來的風采甚至讓人再次想起了阿爾弗雷德…希區柯克。
“閃靈”絕對可以稱得上是恐怖電影經典中的經典，場面排程如同教科書一般，音效、取景、鏡頭、氣氛、節奏都無比精彩，人物刻畫和心理挖掘更是回味深遠。傑克…尼科爾森依靠這部電