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古代人的娛樂節目真的很有限，我搞的劇場開張後不久，這種歌劇、舞劇、戲劇、白話劇等表達方式混合的大雜燴，就風行了大小街巷裡坊，變成茶餘飯後的重要談資。
自然，大唐的東西就要有大唐的特色。
一些涉及宮廷戲的部分，為了避免不必要的麻煩，就要假託域外番邦的事情，一些泰西之名的國外劇，則根據國情和文化，梢事一些修改，如《羅密歐與朱麗葉》就變成西域四十七國的故事，那裡接近故事發生的城邦國家範疇，為兩大世仇家族兒女秘密牽線的，也由神甫變成和尚。
元朝背景的《中國公主圖蘭朵》也變成了《匈奴公主圖蘭朵》，安排在上帝之鞭匈奴王阿提拉的時代，韃靼王子也變成西哥特王子這樣雖然涉及宮闈勾心鬥角爭風吃醋的內容，但是觀者異議，最多笑笑說，“果然是蠻夷之邦，到了哪裡也是缺少教化，堂堂天之嬌女，會要死要活的去妒忌一個小小侍兒”
但是還有些則是不能演的，象《阿依達》，雖然是外邦的故事，但是埃及法老心愛的大將，放著本國的佳人不要，卻愛上敵國公主，還為了兒女私情，私縱敵國俘君，結果雙雙被人活殉在金字塔裡的故事，很容易被人隱射到反傳統的忠君愛國思想上。
當然盛況空前，也帶來一些其他後遺症。
就如《梁祝》初演之後，出來已經是哀鴻遍野，無數生活正缺少閒趣又感情豐富的女眷小姐之流，都被淹沒在眼淚裡，手帕都不知道換了多少條。每看一場就哭一場，光靠賣手巾，就讓臨場的小販們很發了一筆。
《梁祝》看到一半，臨別回家時的祝英臺對水唱談，梁山伯不解風情，可急壞了我家那兩小丫頭，抓著圍攔死命的搖，口中之嘟囓著，“快啊快呀，你這呆頭鵝”，差點沒把吃了一半的雪貢梨和糖抄栗子的盤子給揮出去砸人。
結果看完《梁祝》小丫頭的眼兒一整天紅做兔兒似的，我家那些女人也感傷的淅瀝嘩啦的一塌糊塗的，晚上陪我的時候，偷偷問起我這個粱氏與那梁山伯的干係，倒叫人哭笑不得。
據說那些官家的女眷看一場都要換好幾條手帕，有了這好開頭，後來還有《羅密歐與朱麗葉》《孔雀東南飛》《西廂》《竇娥冤》《牡丹亭》《紫釵記》《夜半歌聲》等等這些經典愛情悲喜故事，除了《長生殿》說的本朝的故事，兩位當事人還健在，需要避諱外，其他也逐一經我手炮製而出，亦取得了不錯的凡響。直讓那些同情心氾濫的人感動的昏天黑地的，
其中唐人風氣之開放，也讓我大開了眼界，據說某些場合，有些伶人把那些棒打鴛鴦的高門顯第的嘴臉，表演的太過於逼真，以至於被憤怒的仕女小姐看客什麼的，用瓜皮果核的垃圾雨給淹沒了，遂讓我決定在場子裡出售用與砸人鮮花水果，以及蠅頭揩口袋本的人情小說（要說這類故事，我讀大學時的什麼《古文觀止》《世說新語》《太平廣記》《三言兩拍》等著述裡是一抓一大把，我只要提供故事足以，自有槍手修飾潤色成本朝風格的。這般情形，要是放在禮教封國的後世，那是不可；_▉
當然，
這從頭到尾，從演員到服飾、唱曲、舞樂，都是我策劃的，自然沒什麼興趣重溫了。之所以願意在這裡消磨時間，一方面便於會談接洽一些不入太面的東西，另一方面，昏所暗室的曖昧氣氛，也是做一些有益身心健康理想之所。那種似將暴露在大庭廣眾之下，僅有一線只隔的感觸，格外的激動人心。
作為最近水樓臺的體驗物件，
正嬌酥豔滴的偎在我身上，任由我以安祿山的特色命名的怪手，探幽訪勝的，在裙裳裡掀起一在道道紋波瀾，由帷幕抖搖投印出的一線光影，遊弋飄走在嘶立竭挺而抖擻綻湛的雪白豐膩上，變幻著各種動人的形態，暗蘭嬌綻，情致濃滴的已然說不出話來，只能嬌吁吁著把面而偎貼在我頸間，死死的廝磨糾結，任憑我**激盪綻放的，耳旁只剩下膩人嬌吐吟嚀。
這兩天的相處下來，采薇這事的緣由，她本姓容，正是來自著名楚地美女產地姊歸一帶，屬於一個拍馬屁拍錯了馬腳典型範例的產物。
當初楊門一倒，有道是牆倒眾人推，各種手段都有，其中居然就有人琢磨著給老皇帝送美媛秀女，以圖求更進一步的親近天顏，可是楊太真的親族雖然倒臺了。但不意味著老皇帝對她地寵信，也是什麼阿貓阿狗可以輕易挑戰的，再說那位至尊已經年紀大了，雖身體尚好，但精力未必如往前，經理了這麼多事，也沒心思搞那麼多花瓶擺設，於是這些臣下的“