米的入口處的頂壁上，是公元前３萬；萬年左右的舊石器時代晚期的古人繪畫遺蹟。 阿爾塔米拉洞窟裡面的洞頂佈滿了精美的壁畫。著名的大窟頂畫，是從洞口的左側另有一個口進去。大窟頂畫影象的外輪廓線有的匆得很深，有的刻得淺而細，再用黑線勾勒與紅色填彩，黑色勾的線條很粗。紅色填的色彩又很濃。部分還略加暈染。看得出來，當時的畫匠極富藝術功底，充分利用了岩石表面的四凸不平，以表動物的肌肉和骨骼的起伏變化，在表現伏臥的動物的軀幹時。巧妙地利用岩石的凸起處。組成肌肉圓塊的形狀，再加上蜷曲的四條腿，而舉世聞名的《受傷的野牛》，其生動形象就是這樣製作出來的。
阿爾塔米拉窟頂壁畫由刃多種動物的彩繪圖形組成，其中有些動物的影象不是完整的，或相互重疊，或互相覆蓋，但有的卻非常完整，如馴鹿、長毛象、野牛以及一定數量的類人猿形象等。野牛的長度在８米之間，最大的鉅鹿竟有２萬米長。這些圖形都經過彩色演染 它們有的在奔跑，有的在躺臥。還有的受了傷。可謂千姿百態、生動自然、神態逼真、透視準確。巖畫的風格極其粗擴有力，生動地描繪出了各種動物的立體感和動態感。
這些色彩斑瀾，用紅色、粉紅色、榨色等多種色彩描繪出來的動物形象，從藝術手法上說，真可謂妙造自然。而又自然成趣。在窟頂的彩色繪畫下面，還有別的口二泌及遺存的線條。或僅僅是手印的外輪廓線。或戴面期的線雕，依照有些學者的看法，有些繪畫可能是奧瑞納文化期的遺物，但是主要的巖畫則屬於馬格德林文化期的作品。
有人認為，洞窟底層的繪畫，或是平塗或只有外輪廓的形象，有可能是更為原始的作品，而覆蓋在上面的，後來創作的多彩繪畫，才是阿爾塔米拉洞窟藝術風格的真正代表作。近年來，有關人員透過對洞穴繪畫使用的顏料所進行的細密分析證明，原始人經常運用諸如木炭類的有機物，而藉助碳一舊檢測法可以直接測定它們的成畫時間。目前對包括阿爾塔米拉洞穴在內的８個洞穴的研究成果表明，這些洞穴壁畫的年代遠比人們以前想像的複雜得多。它們既不是隨便繪成，也不是某種單一型別的作品。它們似乎是在冰河時代的不同時期不斷地積累起來的，一些形象後來經過潤飾，一些則是在先前繪畫的部個上所進行的重繪。
於是，又有人提出了新的問題，假如按照某些學者的看法，有些繪畫有可能是奧瑞納文化期的遺物，而我們知道，奧瑞納文化期距今已３萬到２萬年，而那幅舉世公認繪畫於馬格德林文化期的野牛距今只有數千年。那麼，這個神秘的阿爾塔米拉洞穴，對舊石器時代的人類究竟有著什麼特殊意義所在？為什麼他們要在兩萬多年的時間裡，以數百代人的努力，堅持不懈地在這個幽深、黑暗的洞穴裡畫下眾多的壁畫呢”，
“等一下”。李雪是聰明的女人，深深的望著呂濤，似是想看透他故作鎮定臉龐下面擁有的真正內心。略是思索了片刻。突然嚴肅的打斷了呂濤的話道：“３萬年前的阿爾塔米拉洞窟。已經出現了精美的壁畫，有這可能嗎？。
“有這可能，而切我也相信這些”呂濤面色尷尬的訕笑一聲。因為他一直堅相人類祖先就是華夏人之說。據考證，美洲居住人類的歷史不超虹萬年。美州大陸發現古人類定居點最早是在力世紀綸年代，在美國的新墨西哥州克洛維斯發現了 兇到；佔万年前的人類遺蹟，被定名為“克洛維斯文化”；舊曠年，在智利的佛得山又發現了生活在；萬萬年前的人類遺蹟；凹年，在美國的弗吉尼亞洲里士滿南部發現７萬年前的人類遺蹟。有科學家認為，美洲早期的人類可能是在最後一次冰期透過白令陸橋從亞州過來的。也有學者提出，美洲最早的居民是從大洋洲飄洋過來的，依據是南美洲當地人的語言和文化因素跟大洋洲的土著有相似的地方。綜合起來分析，由於中華先祖分佈到東南亞一帶有地理上的優先，從東南亞半島向海洋深處延展逐步到了澳洲、太平洋上的一些小島嶼甚至南極洲，其中有少部分再向東到了美洲大陸，這就是今天中美洲、美洲南部發現少量相比美洲北部更古老文明痕跡的緣由；而大部分則是於冰紀時的３萬年左右從東北亞的北令海峽、阿留申群島、天之浮橋島案：千島群島到達北美洲再逐步南移的，或於冰紀過後的；力年左右從洋流東渡美洲，海上遠涉的先民部分又留在太平洋諸島上。而從約七千年後特別是殷商時期赴美洲大陸的中華先祖鑄就了美洲文明的輝煌？
一開始李雪還覺得呂濤所說的這些事挺好玩的，還有著那麼強烈的好奇心，但現在馬上就要