影，並不多。後世國內的大多數電影，強調的不是反戰，而是抗擊外寇。中國近代百年，受外國欺侮太多，在反思歷史的過程中，反戰並不是主題。如何不重蹈明清閉關鎖國、落後捱打的覆轍，如何讓國家強大起來，如何將敵人趕出國門，才是出題。
如果說，非要討論反戰電影的話，後世受到歐美思想影響的日本人，倒是曾經拍出過幾部質量還可以的反戰電影。諸如《流轉的王妃，最後的皇弟》、《芋蟲》、《李香蘭》等等。只不過，這些日本人拍的反戰電影，不得日本右翼勢力的支援，又很難被日本侵略過的各國的理解，所以，在後世影響力較小。
特別是《流轉的王妃，最後的皇弟》，幾乎是日本唯一能真實展現日本人發動的戰爭到底給中國人和其他國家人帶來怎樣的痛苦和災禍的反戰電影。其他的日本人拍攝的反戰電影，則大多數強調日本本國國民在戰爭中忍受著怎樣的飢餓煎熬，絲毫不考慮日本人發動的戰爭給其他國家的人帶來了什麼。看似感人，卻扯淡自私至極。
所以，這部《流轉的王妃，最後的皇弟》、由後世日本朝日電視臺斥資十億日元製作的電影，雖然在放映後獲得了百分之二十五的收視率，但是大部分日本人看這部電影，不是為了學習，而是為了批評。被真實刺痛的日本人。自然不會對這部電影有什麼好感。
要拍反戰電影，餘生的第一選擇，並不是《李香蘭》，而是《流轉的王妃。最後的皇弟》。而且，這部電影的主要人物，都還在世。但是，這部根據溥傑和他的日本妻子日本皇室近親嵯峨浩的真實故事改編的電影，並不適合現在拍攝。無論是溥儀和溥傑。都是被日本人扶持的偽滿重要人物。即便不算是戰犯，也算是漢奸。幾乎是舉世矚目。餘生能力再大，也沒法讓這二位給他當演員。
更何況，餘生沒有替戰犯和漢奸平反的心情。溥傑對和平的貢獻，不在戰爭中，而是在戰爭後。既然如此，還是等他真的為和平做了些貢獻之後，再拍攝比較好。
如今適合餘生拍攝的，只有《李香蘭》一部而已。真實的李香蘭就在身邊。如果讓李香蘭扮演自己，想必比後世由上戸彩扮演的李香蘭。對角色的理解更加深刻。演得更加出色。雖然後世的上戶彩也很漂亮。
不過，最大的難點不在於餘生手頭沒有錢和資源，而在於餘生手頭沒有可用的人。原本留在好萊塢的團隊，餘生另有任務分派。而且，他在好萊塢的班底，頂樑柱都是深受歐美文化影響的電影人。拍東方化味道非常重的《李香蘭》，恐怕拍出來的電影，會不太對味。
所以，餘生需要從日本本地再招收一些人手，組建一個新的班底才行。所以。餘生在準備《李香蘭》劇本的同時，在東京的報紙和廣播中，發出了招聘啟事。招聘時間，定在一九四六年的一月一日。地點在餘生如今的住處。
按照餘生的估計。前來應聘的人應該不會很多，因為他定的招聘條件很高。不但對身高、學歷、相貌、從業經驗都做了要求，而且還額外新增了一條——以前不得做過，今後也不得做，針對盟軍特別是中國人有直接危害的事情。並需要簽署相關的宣告和協議。簡而言之，就是他的班底。必須是反戰人士，才有參加資格。
而結果非常出乎餘生的意料之外，來應聘的人非常多。因為餘生早已在門口用中文、英文和日本寫著——排隊等候，不得喧譁，違者喪失面試資格，所以，這些人倒是不吵鬧。只是一溜排出近百米，實在是讓餘生歎為觀止。話說後世國內報考一線城市熱門公務員職位的大學生，也沒這麼個多法。
當第一個面試的人走進屋中，餘生問道：“你為什麼要來面試呢？”
“餘先生，我有出演話劇的經驗，身高體重都滿足您的要求，並且，我自從出生開始，就一直呆在日本，沒有參加過太平洋戰爭，也沒有參加過對支那的戰爭。如果不是因為美國人的轟炸，導致公司破產，我和我的家人也不至於捱餓。還請餘先生給我一個機會。”
“現在的工作很難找麼？”
“餘先生，如今東京的失業人口，以百萬計算，配給的糧食根本不足以維持一個人正常的消耗。如果餘先生想要招人，是最容易不過。我的要求也很低，只要能保證自己和家裡人吃飽飯，就可以了。”
餘生一笑。他留下這個男子的簡歷，對這個男子道：“你的簡歷我會詳細看，如果確定留用，會按照簡歷聯絡你的。”
這個男子知道這次應聘，大概無望，留下簡歷，鞠了一躬，便出去了。下一個應聘的人又走進屋子裡來。後世的餘生，