“鏤刻的工藝在明清兩代盛行，不止是玉器，就連文玩核桃，傢俱，石器都採用到鏤刻這種工藝，可是最早出現並有記載的卻是在遼金元代。”駱天這話一拐彎，程安江皺了下眉頭，顯然覺得駱天在賣關子，卻聽他說得有理，耐住性子繼續聽下去。
“這玉佩之所以叫春水佩，是有來頭的，這上面有一隻‘海東青’，海東青是一種神鳥，又名鷹鶻、吐鷹鶻，主要生長於黑龍江流域。它體小機敏，疾飛如電，勇猛非凡，自古以來深得我國東北各民族的喜愛，有專人進行馴養，用以捕殺大雁及天鵝。”
“這又代表著什麼？”作為現代人，早已經對海東青這種動物沒有認識了。
“說這玉佩的玉人至少是少數民族，還有就是春水玉是裝飾玉的一種。它是反映遼、金兩代皇帝，貴族春季進行圍獵時，放海東青捕獵天鵝場景的玉雕。春水玉通常採用鏤雕來體現水禽，花草，風格寫實，具有強烈的民族特色。造型多呈厚片狀，多數作品比較注重單面雕刻，風格粗狂，簡潔。”駱天這才講到了真正的重點。
“哦……”程安江連連點頭，仍希望駱天給一個結論：“那麼是？”
“脫不離遼金兩代，這玉盤得不錯，玉的光澤很漂亮。”駱天含混地說道，他自然知道，實為金代春水玉，只是要點出來，有些為難，畢竟兩代的春水玉差別不大。
“嗯。”程安江已經很滿意：“我們果然沒有挑錯人。”
提到這個，駱天有些好奇：“我想知道，程先生為什麼選中我呢？”
“其實是真真的主意，加上我聽說過駱先生的名頭，所以才想一試。”程安江笑道：“其實我倒是好奇真真為什麼會第一個提到你，不過程甄並不太贊同，她向來有自己的主意。”程安江語氣中有對小女兒的憐愛，這自然有原因，小女兒經受的輕視想讓他彌補吧，對於強悍優秀的大女兒，言語中卻有些無奈，想來是讓他頭痛不少，畢竟程甄的自主性非常強，而且，她對什麼都是持懷疑的態度，這可真是要命。
駱天似乎明白為什麼是程真來接了，她是知道自己要來的啊，還裝作一幅意外驚喜的樣子，想不到這小丫頭也有一些……城府，轉念想想，她自小在這樣的環境中成長，要說沒有心機怎麼可能？駱天突然有些頹然，自己對於女人果然抵不過對古玩的瞭解，這程家姐妹兩人根本就是半斤八兩，不相上下，自己那是白操心了。
“怎麼了，駱先生？”正在興頭上的程安江催促道：“我們接下來看哪一件？”
“白玉雙龍佩吧。”駱天說道：“都是玉佩，那就一起看看吧。”
駱天有點小小的失望，白玉雙龍佩直徑不過五公分，外觀白色，兩條龍背靠背，爪子騰空似乎要撲躍向前，駱天立刻總結道：“清代的白玉佩，比較簡潔。”果然程甄不太懂古玩，隨口道出來，這個就破功了。
接下來的鎏金鹿紋馬蹬壺卻讓駱天眼前一亮，馬蹬壺是經典的金銀器，也就是主材為銀，銀上為鎏金，統稱為金銀器。
銀壺捶揲成形，形似馬鐙，上窄下寬，平底，側視為三角形，直口，有蓋，蓋面稍鼓，頂有小孔，可能原有蓋鈕，今已失，頸部有環，原應有鏈與壺蓋相連，提樑作雞冠形，內襯銀板，中有圓孔。壺腹微降，中心鏨刻臥鹿，頭頂靈芝，身上有斑紋，周圍填以山石花草紋，魚子紋地，外有兩個蓮瓣紋組成的菱形，四角飾卷葉紋，腹部兩面紋飾相同。蓋面飾翻卷的荷葉紋，側沿飾兩破式海棠。頸部鏨卷葉三角紋各一週。壺側面飾忍冬花結，亦以魚子紋為地。造型美觀實用，裝飾採用開光的手法，主次分明，紋飾鎏金，具有較好的裝飾效果。
“馬蹬壺也是北方少數民族常用的容器，早期的少數民族一般用皮質的，可是皮革易於腐爛，不能長久儲存。這壺之所以是扁平的，是因為扁體容器容積相對較小，平面穩定性較差，而優點是易於捆紮固定，方便攜帶，適合於遊牧生活使用。”駱天對這壺的外形有所解釋：“在當時，漢族所使用的壺具多用圓形，體積大，易於滾動，對於騎牧族來說非常不容易攜帶，就是在此基礎上，他們研發了更適合自己的壺具。”
“遼代器物在各方面均酷似盛唐金銀器，但是兩者還是有根本的區別的，整體來看，遼代金銀器風格較為粗獷，其紋飾與唐代相比常有簡化的趨勢，器形也每每帶有遊牧民族的獨特風貌，在相當程度上保留了契丹本民族的傳統。”駱天指著這個馬蹬壺：“表面看來是經過了專業的處理。”
程安江得意道：“沒錯，壺表面的汙垢，用乙醚、苯、氨水