將車停好，駱天就步行朝古玩店而去，這個時候了，想要把車開到店門口，簡直不可能，自己的車堵住人群，肯定惹人罵，駱天自覺地把車停在較遠的停車場，這才朝店裡走去，還沒有到自家店前，駱天就看到一箇中年男人手裡拿著一把古琴，正在一家同行店裡說著什麼，駱天只是瞟了一眼，心裡就一驚，可惜人在其他人店裡，自己不能去幹涉，否則成什麼人了？
駱天惋惜地離開，卻用餘光掃到那人也跟了出來，看來是交易沒有談成，這人看來對古玩街不熟，一般熟客都會找熟店，來都是有目標的，生客才會一家一家地試運氣，這人分明是個外行。
時機難得，駱天迎了上去：“這位先生，你這琴？”
那人一路遭拒，已經心灰意冷，面對駱天就有些不耐煩了：“你誰啊，管什麼閒事。”
駱天不以為然，是個人就有脾氣：“我是開古玩店的，我是看你這琴好像不錯，所以隨口問問。”
那人用置疑的眼光看著駱天，針對的主要是年齡，這麼年輕就開古玩店，有幾份本事？“你真的是開古玩店的？”
“我店就在前面，不信你可以和我一起去看看。”駱天指著自己的店說道：“不過幾步路的事情，順道還能喝杯茶。”
那人哼一聲：“去就去吧，反正你們也未必識貨。”
駱天不說話，帶著那人進到自己的店裡，先讓丁誠給這人倒了一杯熱茶：“您先坐下來，我要好好看看這把琴，可以嗎？”
那人把琴放到駱天手上，生怕駱天弄壞了一樣，還特別交代：“你小心一些。”
駱天微微一笑，把琴接了過來，馬上說道：“這是蕉葉式，顧名思議，這琴身立起來，就像是一片芭蕉葉。”
那人渾身一凜，他雖然不是行內人，這些話他聽祖父說過不止一次了，所以相當震驚，沒想到撞上的真是行家。
“蕉葉琴難作主要在幾方面：首先蕉葉式琴的外形制作很難把握，琴膛的厚度不能太厚，葉邊要薄，邊緣的曲線要自然流暢，整體造型體現要有藝術感；其次是琴腹內的處理非常難把握，由於外部造型變化的複雜性使得琴腹的結構處理及其困難；還要就是由於它的工藝複雜，需要的工時長，做一張蕉葉琴要花費相當於做三張其他式樣琴的時間，如果解決好了這些問題，可以說製作蕉葉琴是製作古琴的頂峰了，所以斫琴師們為展示自己的實力和技能，都把創作一張好的蕉葉琴作為目標和驕傲。”
駱天的話音落下，那琴的主人愣愣地端著茶杯，卻忘了往嘴邊送，好半天反應過來：“我走了好幾家了，他們能認出來是蕉葉琴，可沒有一個有你說得這麼地道地，你才是真行家啊。”
“呵呵，蕉葉式與其它樣式不同的是，其它樣式多是在琴的兩側有所變化，而此樣式不僅在琴體兩側有變化，而且琴面也有一些變化，甚至有些蕉葉在琴底也有一些處理。琴額中央為仿蕉葉之莖，刻有一長條淺溝，當然了，也有一些蕉葉琴在琴底也有淺溝，比如這一把。”駱天把琴翻轉過來，果然，琴底有一條長長的淺溝。
那人大感佩服，連連點頭，可心下也擔心，這老闆能出得起價格嗎？
“這琴面的邊緣及琴兩側模擬蕉葉有一些起伏的曲線，葉邊很較，曲線自然流暢，無一絲造作之感，因此琴腹內部的處理也比一般的樣式要複雜一些。另外，蕉葉式琴首的護軫也與其它樣式有所不同，常見樣式的護軫是左右各兩個，而蕉葉之有一個，從工藝來說，這把琴就是精品。”駱天毫不吝惜自己的讚美之情。
丁誠插了一句話：“這是什麼木頭制的？”
駱天無語了，丁誠好歹算半入行了，到現在說話還是這麼地“粗”，唉，也只有隨他了，這不是一天兩天就能轉換過來的：“這是桐木製的，梧桐樹高大挺拔，而且常把梧桐和鳳凰聯絡在一起，鳳凰是鳥中之王，而鳳凰最樂於棲在梧桐之上，可見梧桐是多麼地高貴了。現在的人們也常說‘栽下梧桐樹，自有鳳凰來’，而且，梧桐是最輕的木材之一、並且不透溼氣，以很少分叉兒和歪斜等特徵被認為是高階木材之瑰寶。”
“最早在明朝《永樂大典》中已有記載，書中說早在唐代時就已經出現了蕉葉琴，但至今並沒有真正的傳世實物，雖然蕉葉琴的樣式和製作工藝流傳了下來，但是我們現在見到最早蕉葉為明琴，明朝一位叫祝公望斫琴師善做蕉葉琴，現在流傳下來的大多是他的手筆，唐代的蕉葉琴至今也沒有發現，不知道有沒有橫空出世的一天。”
丁誠好奇道：“那麼，這把琴是