黑馬國際那樣，不但能夠取得惹人矚目的成績，還能經常爆出爭辯性話題。
這條路被堵死後，《明報》管理層又開始思考第二條對策——介入陳平安、《東方日報》和《星島日報》之間。
他們已經派人打聽出來，這種現象的產生。並非陳平安和兩家報社高層商量後的結果，完全是一種自發的默契。建立在對市場的機敏嗅覺和商業上的高度敏感，於無形中形成的格局。
想要取代《東方日報》吹捧陳平安顯然不可能，這麼長時間來黑馬國際和《東方日報》已經形成良好互動。後者甚至專門為黑馬國際開出專欄，前者在國內外的第一手資料也都會先交給《東方日報》。
那麼唯一的機會就在於和《星島日報》爭搶黑陳平安的角色。雖然《星島日報》已經在讀者心中打上“陳平安黑”的標籤，難度不低。但總比取代《東方日報》要容易些。
管理層商定後，將對策上報查良庸。結果被查良庸好一番臭罵。查良庸絕不容許自己的報紙為了銷量，喪失自身報格。丟掉好容易才樹立起的清譽。
但是黑馬國際這潭水《明報》必須插只腳進來，因此他定下方針，以後對黑馬國際的人或事或者電影，都以公眾角度，持不偏不倚態度進行客觀報道，絕不許夾雜半點主觀因素。讓讀者能夠透過《明報》的報道，產生自己的分析判斷。
這樣的做法，雖然短時間內難以藉助陳平安提高銷量，但只要把客觀性持續下去，假以時日定能收穫回報，而且還能夠繼續維護《明報》“擁有獨立報格的知識份子報刊”的清譽。
制定策略後，就是等待最佳良機。經過一個多月的籌備和等待，終於在昨晚覓到良機。於是，今日便有了這篇有關兩部喜劇片的對比報道。
報道中，《明報》很客觀的對兩部電影進行闡述。
“《殺妻二人組》演員陣容強大，四位主演周閏發、鍾振濤、梅豔方、王組賢都是時下當紅明星，只憑這一點就足以吸引觀眾走進戲院一睹為快。這部電影的劇情誇張瘋癲，場面熱鬧笑料不斷，可惜全片走的喜劇風格並無新意，即便以略帶誇張的尖刻手法嘲諷小丈夫的矛盾心理，迎合了八十年代中期都市狂想的大潮流，但仍無法擺脫已有喜劇片的既定框架，屬於從眾作品……”
“這次的兩部喜劇片，如果單從片名看，沒有半點喜劇色彩，《幽靈鬥殭屍》更是如此。劉德驊、李賽鳳兩位正式轉戰大螢幕的當紅電視明星，以及被邵氏從臺灣帶到香港的王組賢三人聯袂主演，僅從演員陣容來看稍遜《殺妻二人組》，但就昨晚觀眾反應來看，《幽靈鬥殭屍》的笑聲更多，許多觀眾走出影院時，臉上的肌肉和肚子都還隱隱作痛。
歡樂更多未必代表成功。《幽靈鬥殭屍》開創出一種不同於時下的新的喜劇風格，更加誇張荒誕，有違常理有悖邏輯，是否能夠得到廣大市民認可，還需要時間來證明。
但有一點不可否認，陳平安參與制作的每部電影，除了在熒幕閃光的主角外，同時還會塑造眾多有血有肉的角色。吳猛達、吳君茹、徐晉江、李字雄等人在片中戲份雖然不是最多，但同樣給觀眾留下深刻印象。至少在這一點上，《幽靈鬥殭屍》是成功的……”
“譁眾取寵！”
這是《星島日報》的標題，他們定位明確，繼續扮演“陳平安”黑的角色。在《星島日報》記者筆下，《幽靈鬥殭屍》這部跟風片，完全是一部荒誕離奇的電影，甚至套用了上個月陳佰生“一部莫名其妙的電影”的話來形容。
在《星島日報》看來，整部電影雖然笑點眾多，笑料層出不窮，但這些笑點笑料，誇張的失去邊際。他們提醒陳平安，“雖說藝術高於生活，但不要忘了藝術同樣來源於生活”，《幽靈鬥殭屍》的笑點雖多，但完全脫離生活，典型的譁眾取寵！
文末又指出，如果這樣譁眾取寵式的搞笑方式，也算是一種新的題材，那將會成為香港電影最大的悲哀！
“現象級導演！”
《東方日報》頗有語不驚日死不休的勢頭，從最早提出的陳平安天生慧眼，到四月份報道《地下情》在社會上引起廣泛關注現象，這次終於爆出了“現象級導演”五個大字。
除了這五個字，《東方日報》首次提出“無厘頭”這一概念，指出《幽靈鬥殭屍》將會成為無厘頭電影的開山之作。文中對吳猛達和吳君茹的轉型給與肯定評價，認為他們兩人將會成為無厘頭電影的標誌性人物，順道再次感慨陳平安慧眼識金，於漫漫人海中選出這兩個鬱郁不得志的演員，透過一部電影令