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追尋的路上，旅人遭遇無數路人。那些人被動地躑躅在不可知的人生旅途上，精疲力竭、窮困潦倒、思維混亂、行動機械，毫無意義地接受著命運的捉弄，在永遠的等待中消耗生命。
即便如此，旅人最後仍然選擇繼續上路。
“我明白你為什麼要接這部劇了。”方錚說，“就算一無所獲，人生也始終給人以希望。因為追尋本身就是一種勇氣，一份收穫。”
“要用一己之力抗衡整個時代的物慾橫流、浮躁騷動，本身就是件了不起的事。”紀青川道，“我確實喜歡這個本子，但我估計觀眾稀少。”
大家都愛看熱鬧大戲，有幾人願意花錢找不痛快？十年前票房慘淡，十年後多半也無人問津。時代如此，何能獨完！
“自己喜歡就好。努力演到最好，不要辜負自己的喜歡。”方錚鼓舞他。
法國著名導演雷納布萊爾曾說過：一個盲人能夠領略一部舞臺劇，而一個聾啞人則能夠透徹的抓住一部電影的靈魂！
此言說的是舞臺劇與電影的表現方式有很大不同。舞臺劇注重臺詞，電影注重畫面鏡頭感。舞臺劇在劇場上演出，幅度較小的表情、動作觀眾無法看清，因此需要靠臺詞、聲調來表現人物、故事；電影是大螢幕的，尤其透過鏡頭的切換可以不出聲的表現很多細節、暗示，以達到此時無聲勝有聲的境界。
故此，電影表演講究真實、細膩，貼近生活，演慣電視劇的人來演電影，觀眾往往會覺得浮誇。而舞臺劇正相反，因為舞臺很大，細小的地方觀眾看不見，所以表演者一定要將動作、語言做的賣力而誇張，才能引起戲劇效果。
對於表演科班出身的演員來說，這些恐怕不是難題。但紀青川覺得難度不小。
這些天來，他所有的時間與心血都花在舞臺劇上。
奔波於各個舞臺劇現場，觀摩別人的表演；海綿吸水般買來成摞的經典舞臺劇碟片和舞臺劇表演書籍，整晚觀看。終於覺得心中有底氣，開始背誦《逆旅》的臺詞、揣摩人物。人累到極點，卻越學越覺得自己做得還不夠。杜導劇中的這個人物，和他演過的那些都不一樣。
眼見著他越來越焦慮，方錚很擔憂。
雖然娛樂圈是個混亂的大染缸，有人為名，有人為利，有人花樣百出，有人不擇手段，有人兩面三刀，有人口蜜腹劍；可是，總有一些人，是真正喜歡這份職業的。不僅僅為成功，不僅僅為粉絲的叫喊，更為了，自己喜歡。喜歡演戲，喜歡唱歌，把演戲或者唱歌當做自己的生命，堅持到底。
吾道，一以貫之。
方錚知道，紀青川就是這樣的。
紀青川曾說過，雖是誤打誤撞進圈，卻真心喜歡演戲。
那種彷彿離開這一個世界而進入另一個世界的感覺，那種用自己的靈魂去揣摩、共鳴另一個靈魂，並最終引起無數觀眾共鳴的感覺；都讓他縱遭汙衊雪藏萬人攻訐，亦不後悔。
當時紀青川正在廚房準備晚餐，聽方錚問他為什麼進入演藝圈為什麼被雪藏也不離圈。他回答說真心喜歡拍戲。
那一刻他的語氣雖然平淡，可眼中的認真嚴肅不容錯認。
若能再度演戲，則前辱之債盡償。雖萬被戮，豈有悔哉！
紀青川從來不是特別有天賦的演員，他只是稍微比別人多一些靈氣與悟性。然而那些靈氣，在天才演員如星辰縱橫的娛樂圈裡，是很不夠看的。
他只能比別人多用功。
魯迅曾說：“哪裡有天才，我是把別人喝咖啡的時間都用在寫作上了。”紀青川也如此。別人揮灑天分，他蒸騰時間。投入所有時間精力心血，只期那一點點收穫。
方錚佩服他，但更心疼他。他的焦慮、瘦削肉眼可見。方錚只能挖空心思想著如何逗他開心。
這一天，方錚陪他對著臺詞。
方錚：“這是什麼？”
紀青川：“這是我用過的筆。它已經磨損得讓人認不出模樣。”
方錚：“這麼舊的東西，為什麼不扔掉？”
紀青川：“就算是不能使用的筆，也是曾經書寫夢想時珍貴的回憶。”
紀青川：“我的魂靈，你要什麼祭品？只要你說，我就會去追尋來奉獻於你的靈前。”
“你騙人！”方錚忽然跳起來，“什麼只要我說就尋來給我，昨晚我要吃水煮牛肉，你就沒給我做！騙人家看星星的時候叫人家小甜甜