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寂寞孤獨的人有時很清高，他們習慣冷眼旁觀，譏諷的看著周圍的人每天認真的無聊著，就象夏洛特看那些專心插花的日本主婦、哈里斯在游泳池邊看辛苦減肥的女人們，他們喜歡自己在一旁隨意的做些什麼，從不參與，認為無聊的人才會對被別人支配的事情樂此不疲。
寂寞孤獨的人有時也很自卑，因為他們覺得看別人無聊的生活本身就是更無聊的事，反倒是那些認真無聊的人每天過的很充實，按照別人的指揮度過算是自己的每一天。到底那種生活更好，有時真的很難判斷。
寂寞孤獨的人更敏感，周圍生的事情很容易讓他們聯想到自己，越是熱鬧喧囂的時候越反襯出他們的孤寂，當望著車窗外五光十色的街道他們會流下眼淚；當與別人一起在深夜裡瘋狂k歌時他們更習慣坐在外邊；而當他們獨自躺在床上時，他們卻難以入睡。正如前面說的，他們孤獨寂寞不是對現在的生活感到厭倦，而是對生活本身。
但是寂寞孤獨的人並不會改變，就象哈里斯最後離開了東京，並沒有留下來，甚至沒有和夏洛特交換聯絡方式，因為寂寞是寂寞者的身份證，孤獨是孤獨者的座右銘，這種孤寂本身就是他們的生活，他們不是在感受著孤獨，而是創造著孤獨。
事實上片中男女主人公處於相似的人生困境中，無論是中年危機亦或青春的迷惘，同樣是對人類自身價值的置疑，這種困境因處於他鄉而更得以激化。寂寞和潦倒的中年男人，本就是最容易擦出火花的男女配對，他們的心底潛藏著一樣沒有滿足的和孤獨失落的憂傷。因此，那個晚上男女主人公才會不約而同的失眠，一起在酒吧聊到凌晨——他們從彼此的身上看到了自己，而觀看電影的我們也從他們身上看到了自己。
里斯和夏洛特之間的愛情，男女情愛的成分要少，友誼的成分要多，他們更多的是渴望理解和釋放，特別是在異國他鄉，至於反倒成了次要的，這在美國影片中也算是不多見的。雖然影片對於兩人的關係一直在吊觀眾的胃口，甚至把這種曖昧的關係展到了床上，但他們並沒有生關係，我們也可以試想一下，如果兩人生關係劇情會如何呢？顯然，並不會好到哪裡去，寂寞不會消除，孤獨不會減少，因為兩個孤獨的人需要的是安慰和傾訴，完全是精神上的，與無關，上的接觸反而會增加孤獨和寂寞的感覺，因為彼此清楚這種生活是短暫的和隱晦的，出軌的快樂不能沖淡現實的無味，所以保持克制和距離是一種冷酷的美好，因而影片整體的調子，才會縈繞著淡淡的哀愁，我們看得到他們在孤獨中渴望碰撞的心，看得到我們自己的影子，所以才會隨著它一起沉迷。
影片的最後，在深深的擁抱和唯一的熱吻之後，哈里斯很有紳士風度的微笑離開，夏洛特忍住眼淚堅強的轉過身去，微笑和轉身彷彿告訴我們，寂寞的人不一定不會幸福，孤獨的人不一定不會堅強，迷失是因為厭倦了物慾的充斥和麻醉。生活還在繼續，城市依舊喧囂，迷失的人們依舊在尋找。
“謝謝，這部電影讓我收穫很多，尤其是做為編劇兼導演的索菲亞。科波拉，我從她身上學到了很多，她賦予了這部電影靈魂。”斯嘉麗有些感觸的說道。
對於索菲亞。科波拉，陳鋒也是知道的。她的父親是斐聲世界影壇的著名導演弗朗西斯…福特…科波拉（francisfordcoppo1a），《教父》系列就是他執導的，她的堂兄是第68屆奧斯卡影帝，好萊塢著名影星，尼古拉斯凱奇。
在美國的影壇上，有這樣一個家族，他們在電影藝術上的成就，不比肯尼迪家族和布什家族在政治上的成就遜色，這就是聞名遐邇的科波拉家族，赫赫有名的《教父》三部曲就出自這個家族的掌門弗朗西斯。福特。科波拉之手。
1971年5月，在紐約的曼哈頓，科波拉家族喜添千金，這位一出世就被家族光環籠罩，不用飛上枝頭就已是鳳凰的女嬰，正是索菲婭。科波拉。因為有弗朗西斯。福特。科波拉這樣一位父親，索菲婭還在襁褓之中就被作為“道具”帶上了銀幕，在《教父》結尾作為接受洗禮的小嬰兒出現。兩歲時，她再次出現在《教父2》中，飾演了一個在輪船上玩耍的兒童。199o年，索菲婭18歲，堅持“上陣父女兵”的老科波拉在最後一刻用她替掉了由本已選定的薇諾娜。賴德在《教父3》中出演的角色。；
索菲婭是家裡最小的孩子、唯一的女兒，老科波拉早年喪子（兒子吉安。卡羅在拍攝《石頭花園》時意外死亡），與女兒的親情何等濃厚可想而知。