處事風格完全不同，她所愛的那個男人行事也是雷厲風行，沒有半點拖沓，但他不會做任何一件對不起自己的事，撒加不同，他會為他下決心要去做的事放棄很多，甚至自己，所以他經常會面對他不想去做，而又不得不做一件事的局面……
可他最後還是會做的。
魔鈴突然發現在這點上卡妙和撒加極像，這個長她好幾代的前輩似乎生來就是為了替他人犧牲的，他從來沒有自我，可他又是極端自我的，他和撒加一樣冷酷，或者可以說比撒加更甚，他可以全心全意地去保護一個和他沒什麼關係的陌生人，另一方面卻可以為了那些終生束縛著他的東西而誓死追殺一個很可能是他心裡最重要的人。撒加為自己認定的目標而犧牲一些對自己很重要的東西但不包括最重要的，而卡妙則是為別人加諸在他身上的責任可以犧牲自己連同任何和他相關的東西，無一例外。
魔鈴從來都相信，撒加這種人，是真正做大事的人，只要他不是那麼痴情，而卡妙，則只能是一個活在別人的幻想中、回憶中被人傳唱和歌頌的人，而不應存在於現實中。
也許就是因為兩人都是冷酷的，他們才會相互吸引，冷酷的人往往都孤獨，而孤獨的兩個人最容易透視彼此的內心世界。
魔鈴突然想到，這時卡妙會怎麼想，又會怎麼做？
不過她沒有問，因為卡妙已經不能說話了，此外，除非必要時他只用手勢極簡單地表達自己的意思外，大多數時候他甚至拒絕和別人溝通。
此時的卡妙靠牆站著，仰面凝望著頭頂上那一面隨時會掉下塵土來的牢房天花板，眼神渙散，很像一個喪失了心志和靈魂的軀殼，誰都不知道他在想什麼，他已經封閉了自己的心，把所有人關在他的冷漠之外，只憑著他靈魂遊離之前在他的身體裡留下的本能去做他認為該做的事。
這樣的卡妙，若想試著像解讀一篇文章來解讀他的內心世界，說不定就只能等同於一個文藝復興時期的抒情詩人去解讀一篇意識流的長詩。
又過了許久，她再次打破沉默：“撒加先生……如果那小鬼說的是真的……奧克蘭的空間走廊已經關閉，那麼我們……”
片刻後，撒加沉吟道：“現在我們沒有別的選擇，就算奧克蘭的空間走廊關閉了，由智慧聯合控制的地方，總有路子去澳大利亞。”
“前提是我們得從這牢房裡出去，”魔鈴說著又回頭看了那堅固的鐵欄和鐵欄門外正在打呼嚕的守衛，“而且，我們的�