“港城，你這麼編排霍耀文是不是不好啊！他可不是個好性子的人，兩年前跟別人在報紙上打筆仗可是讓那家報紙都關了門。” 《七十年代》月刊的主編司光耀看著多家報紙上報道自家的文章，不由心裡緊張起來，生怕走了當初天皇日報的後路。 坐在對面的舒港城，喝了一口茶水，滿不在意的說道：“耀哥當時你不是也同意了嗎？怎麼？現在就怕了？！” “怕，這有什麼可怕的！” 司光耀定了定心神，說道：“我們又沒有指名道姓，再切說了，還不允許別人不喜歡他霍耀文的作品，必須所有人都誇他寫的好不成？” “哎，耀哥你能這麼想那就對了！” 舒港城笑了笑，隨即繼續駁斥道：“反正我們沒有指名道姓，而且我說的都是實話，這霍耀文寫的書，我都看了一點，全都是靠賣弄離奇故事罷了，那幾本言情小說也都是無病呻吟，一點文學系都沒有！” “嗯……”司光耀微微點頭，本來這心裡還是有一點忐忑的，不過一想到最近雜誌的銷量大漲，接下來舒港城的新作《艱苦的路途》也將在雜誌上發表，倒是舒服了不少。 …… “新文學的萌芽，標誌著現代文學的誕生，香港文壇近些年蓬勃發展，卻失去了以往文學作品真正的內涵。當下某些人的作品幼稚可笑，俗不可耐，卻被人恭維成文豪，不由嘆息現代作品沒了血淚，淺薄不堪，完全沒有了看後讓人滿懷感慨的激奮！” 這是鍾偉舜化名為“天涯客”所寫，幾乎把自己給塑造成了一個不知名的文學作家，來抨擊霍耀文的作品幾乎都是娛樂大眾的幼稚作品。 有了跟風抨擊著，再加上隨著事件的發酵，《七十年代》抨擊霍耀文的文章經過多家報紙的轉載，也是越來越多的人知曉，不少眼紅霍耀文這些年大賺特賺的落魄作家和一些撰稿人，紛紛在報紙上附和。 一時間，本來是一貫吹捧霍耀文的作品如何如何的小報紙小週刊，紛紛調轉矛頭，為了銷量開始抨擊他的作品毫無靈魂，無論是言情小說、還是武俠小說、通通是儘可能的貶低。 倒也不是沒有大報紙抨擊，只不過那些大都是跟霍耀文沒什麼交情的報館。 ... 此刻，耀文圖書出版公司。 霍耀文看完這些抨擊自己作品沒有靈魂的報紙，不由冷笑一聲：“這些報紙倒是個牆頭草，那邊強來那邊倒！” “總經理這事你沒必要放在心上，這些人就是吃不到葡萄嫌葡萄酸…” 姚文傑生怕老闆年輕，看了上頭，也是在一旁勸解起來：“都是眼紅，早些年梁羽生寫《龍虎鬥京華》的時候，新晚報的銷量一舉突破了一萬份，被當時不知道多少家報紙抨擊他寫的小說俗套不堪，情節重複，毫無新穎。可任憑他們如何分說，依舊還是大賣，現如今梁羽生成了新派武俠小說的開創者，也沒看誰說他寫的武俠小說俗套。” “呵呵，姚總編放心，這些我自然知道。” 對於香港多數小報，霍耀文當然清楚他們都是什麼尿性，為了銷量可以說是不擇手段，畢竟人家就是靠這個賺錢的，再加上言論自由，只要不人身攻擊指名道姓，基本上都沒什麼事。 …… 接下來的幾天，抨擊霍耀文的報紙越來越多，也有小報曝光了寫這篇文章的作者“邱江海”是何人。 原來這邱江海只是個筆名，本名舒港城，五十年代初曾經以短篇小說《霧》而一舉成名，後又在創作了膾炙人口的《太陽西下》、《白蘭花》等多本現實主義作品。 以樸實無華的筆調和濃郁鮮明的鄉土色彩，描繪了香港底層社會的眾生相，展現了繁華都市背後勞動大眾的辛酸，他也因此被稱為“香港的鄉土作家”。 可以說舒港城是個名副其實的舊派文人，出生於20年代，土生土長的香港土著，香港淪陷時，逃難去了內地，在印刷廠做過校對等工作。 也是自那時候起，開始對文學產生了愛好。 回到香港後，他先後任職於洋行或商行、建築公司、教育機構等，業餘從事寫作，以不同筆名發表了大量的小說、散文、新詩等作品，並結集出版。 早年多有抨擊梁羽生和金鏞等武俠作家的前例，這回他花了兩年創作的作品《艱苦的路途》馬上要在《七十年代》月刊中發表，為了引起更多讀者的關注，也是想到了這麼一個方法。 當然了，抨擊霍耀文寫的垃圾，宣傳自己的書是一方面，另外一方面，也是文人相輕，他認為自己寫了那麼多優秀的作品，賣的居然都不如一個寫俗文的，這心裡自然是有怨氣。 香港文壇可以說有一個分水嶺，50-60年代源自於新文學的影響，這時候的作品文學性較強。武俠、言情這類只是小眾作品，哪怕賣的再好，也得不到正統文學作家的認可，因為很多寫這類書的小作家，大都是以豔文吸引讀者。這章沒有結束，請點選下一頁繼續閱讀！