“我先告訴你什麼叫刺激-反應。總的來說，就是人類遇到外界刺激然後採取的言行舉止。在大綱構思階段，主人公會被賦予一個目的，他想完成一件什麼事，然後他遇到了困難，這個困難迫使他必須做出選擇，以達到最後的勝利，人在選擇中體現了他的性格。“還是以這個狐狸報恩的故事為例。文中的狐狸，他要報恩，但是橫亙在他面前的是人狐有別，以及激烈的朝廷紛爭。如何處理人類與狐狸的矛盾衝突，如何處理他和王爺的矛盾衝突，這就決定了這個故事的大致走向。“王爺落難，他因為人類與妖精水火不容，而選擇拒絕伸出援手，那麼這就是個膽怯自私的人；他不但拒絕還倒打一耙，他就是恩將仇報的人；他為了自己的恩人捨身忘死，他是個高尚的人……看到沒有，這三個故事根本不一樣，即使有同一個，狐狸對於刺激的不同反應還是會把故事帶向不同的路徑，而這種選擇也把他的人設在大綱層面立住了。“好，現在我們選取了其中一條，他打算報恩了，他又如何採取行動？如果他勇敢，他會與王爺在相認，光明正大；如果他懦弱，他可能就只會在暗處施展法術幫助恩人。他很小氣，他報恩的時候也吝於付出；他若大度，那會願意豪擲千金。他很開朗，遇到人類對自己的誤會會一笑置之；若是狹隘，就會對此耿耿於懷。他安安靜靜，就會在行動的時候儘量不引人矚目；他嘰裡呱啦，就會鬧得滿城皆知。看到了麼？大的情節節點依舊在受人設的影響。如果在大綱構思階段，你的人物就有非常明確的人設，你的情節是水到渠成的。“然後再到細節。細節跟情節是一樣的，只不過細節是最微小的刺激-反應單元，角色說什麼話、持何種態度，都是由人設決定的，這包括了社會地位、權力關係、認知結構和性格特徵的總和。我們不可能繞開自己的人設去說話、去反應。一個人只要他心智健全，為人處世總有邏輯可循，這種邏輯就是他的人設。你可以嘗試著形容一下我的人設。”在莊墨的凝視下，田恬嚥下了“毒舌”兩個字，搜腸刮肚：“嚴謹。”莊墨對此顯然很滿意：“那麼，如果我是一個小說中的人物，我就不可能用顏文字跟你打交道，也不可能穿著緊身健身褲來上班，更不可能跟女孩子在酒吧裡卿卿我我。回到那個狐狸報恩的故事，你看看他的行文。”田恬乖乖拿回了那份手稿，這一回認認真真看上頭的標註。莊墨只改了開篇500字，他竟然把其中的4/5全都刪掉了。這些文字大多是對狐狸的行為描述，本意是想體現他有多萌多可愛，但按照莊墨的理論，這些形容根本就不能體現他的主要人設，看起來冗長又多餘。可用的100字裡，他的批註也超過了原有的行文。他對形容詞非常嚴格，他竟然把形容狐狸走路的蹦蹦跳跳四個字都改掉了。“這可以體現他很活潑。”田恬保持異議。“在下一行裡，作者就寫道，他是一隻害羞的狐狸。害羞的狐狸在感到徹底厭煩。”田恬一聲哀嚎，趴在辦公桌上裝死：“我要是這麼從頭給他改下來，我得死。”“不用從頭改，誰告訴你要從頭改？”田恬感覺自己續了一條命：“是麼？”莊墨待人什麼時候這麼溫柔了？！原來他是個刀子嘴豆腐心的人設麼？！“你讓他把這30000縮成1000字，然後繼續往下寫，把故事編圓了，再從頭給他改行文邏輯。”莊墨面無表情地說。“臥槽！”田恬終於忍不住罵了粗口，“這就相當於重寫啊臥槽！”他罵完莊墨以後，陷入了隱憂：“這麼短的時間裡，他就算重寫，能提升到你要求的程度麼？”“兩條線索的輕小說而已，故事框架很簡單的。主人公要達到一個目標，面臨著一個困難。解決了這個困難之後，發現還有一層反轉。高潮催淚，結尾he。”“你怎麼這麼熟練啊？！”“我昨天看了三疊輕小說。”莊墨抬手看了看手錶，剛好5點。秒針一過，他起身就走，和下班打卡的葉瞬肩並肩，用背影表明著他們絕不敬業愛崗。田恬有點傻眼了。辦公室裡頃刻間只剩下他和烈火哥兩個人。他看了看牆上的掛鐘，意識到一天的工作已經結束了，他理應可以下班去做自己的事，可是作者還在等著……不過改稿意見太長，一時半會兒也敲不完，也許可以等到明天？……不不不，後天又是截稿期，改稿怎麼看都會是個大工程……田恬做了一番激烈地思想鬥爭，坐下來敲打鍵盤。等艱難地說服作者返工，已經是兩個小時以後了。田恬坐在椅子上伸了個懶腰，打了個大大的哈欠，突然聽到背後傳來熟悉的聲音：“小田兒，晚上要吃什麼？我幫你一了。”田恬差點從椅子上翻下去：“烈烈烈烈烈火哥！你還在啊！”“是啊！”烈火哥答得元氣十足。“這句話應該我問你才對吧，怎麼還不下班？”“唔……收上來的稿子有問題啊，在叫