、門德爾松和舒曼。他所喜歡的作曲家還有布魯克納、貝多芬和格里格——他們的A小調鋼琴協奏曲常常使他感動。
缺乏金錢，這並未使他們的維也納的光輝變得暗淡。那時正是歌劇和音樂的黃金時代。古斯塔夫·馬勒剛退出皇家劇院，並加盟紐約市的“大都市樂團”，但留下了許多輝煌之作，其中許多是羅勒設計的。尤其著名的是他們合作的作品《黎恩濟》以及《戒指》的第一、二部分。新任導演費力克斯·文迦納，由於刪去了馬勒的某部作品裡的某些情節，招來了某些憤怒。但他仍在完成他的前任未完成的《戒指》，由羅勒重新進行舞臺設計。順便提一句，兩位導演都是猶太人。在維也納文學藝術界有成就的人物中，許多都是猶太人，例如，雨果、馮·霍夫曼斯達爾、阿瑟·施尼茨勒、理查德·比爾·霍夫曼，以及赫爾曼·巴爾都是猶太人。
那時的維也納，正是奧匈帝國全盛時代末期的首府，是個語言混雜、沒有統一語言的城市；人口來自奧匈帝國的四面八方，是個光輝奪目的大都會；在那裡，生活的樂趣與城市的沒落並存。從傳統上說，哈斯堡王朝是德國式的，但其城市卻是獨特的。維也納不僅是財政金融的首府，也是時裝和文化的首府。與德國不同，它是彼此不相協調的民族的熔爐。“由於多少世紀以來，斯拉夫人、馬札兒人和義大利人都湧向這裡”，有個同時代的記者評論道，“他們說，這�