在威尼斯電影節上，也幫了他不少忙。
於情於理，這份人情肯定都得還的。
年代電影公司。
邱福生的辦公室內。
“李導，只要你開口，不管什麼題材的影片，我們公司都投！”
邱福生大手一揮，表示資金跟型別都不是問題，只要是李藝書拍的，他都投資。
李藝書道：“邱總，我這現在有兩部電影想法，就看你選那個了。”
“李導請說。”邱福生眼前一亮。
“兩部都是文藝片。”
李藝書先將《隱入塵煙》的大致劇情講了一遍，之後又講了一部後來的巴西電影《中央車站》。（大致講一遍不會洩露，這種故事很常見，主要還是拍跟演）這段時間，李藝書好好地研究了一下柏林電影節，同時也回憶了不少柏林電影節的拿獎作品。
真正符合李藝書拍攝的，一共就那麼幾部，其中最適合的，可能就是《中央車站》了。
這個電影的故事很簡單，朵拉是一名在中央車站代寫信的人，寫一封信收一塊錢，如果需要代寄，就再加一元。
然後朵拉遇到了一對母子倆，兒子從沒見過爸爸，所以希望能夠寫信給爸爸，但是在出站以後，母親就發生車禍身亡。
母性的驅使下，朵拉答應帶這個兒子到東北部去找爸爸，沿途的風景越來越陌生，兩人卻變得越來越親近。
算是一部公路題材的溫情影片，在1998年拿到了柏林電影節的金熊獎。
這片子改編成華語片不是問題，也不會有太多的突兀感。
李藝書盤算過，他想要在拿到了戛納電影節的金棕櫚獎後，還能再拿到柏林的金熊獎，恐怕沒那麼簡單，所以最好的辦法，就是多拍幾部衝刺金熊。
趁著現在歐洲三大獎對中國電影備受青睞的這幾年黃金時間，拿到三大獎的圓滿，估計李藝書也就在文藝片方面知足了。
但如果在1997年之前，都拿不到的話，那李藝書也不會再繼續衝獎了，而是會著手國產大片，由他開啟國產大片新時代。
儘管千禧年，國內還不足以支撐大片的票房，但最起碼名頭都擺在這，國內首部投資過億的電影~應該也挺不錯的？“都是好故事啊。”
邱福生好歹跟張一謀合作過《大紅燈籠高高掛》，跟後來的《活著》，還投資過侯孝先的《悲情城市》，對文藝片還算熟悉，所以只聽李藝書大致講的兩個故事，就知道這肯定是衝獎的電影。
李藝書證明過自己拿獎的能力，這兩部電影只要保持水準，不說拿大獎，最起碼也能拿點小獎，然後好賣出國外版權的。
想到這，邱福生忍不住說道：“李導，不知道我能不能貪心點，兩個都選？”
“哈哈，當然沒問題了邱總。”
李藝書爽朗一笑：“不過事有急緩，先確定好拍那一部，日後再說另外一部也不遲。”
聽見這話，邱福生就知道沒戲，他思慮了一番，開口道：“李導，其實這次找您合作的不光是我，青霞她也很希望能夠跟李導您合作的。”
青霞？李藝書疑惑的看向對方。
邱福生道：“年初在寶島見過面後，我幾次在酒會上跟青霞小姐見面，她都找我打聽李導的事，還說只要李導有文藝片的想法，就一定要考慮考慮她，哪怕不要片酬她也願意演。”
“這個…”
李藝書有點遲疑，他也挺想跟青霞合作一回的，只是《隱入塵煙》跟《中央車站》都不太適合對方。
《隱入塵煙》他準備找鞏麗來演，感覺目前國內，就只有她能演出那種感覺。
《中央車站》他還是準備找鞏麗……
突然感覺國內好像沒幾個適合的女演員~首先肯定是不能太漂亮不能太精緻，不然就好像是範八億出演的《我不是潘金蓮》一樣，她這張臉，根本一點農婦的感覺都沒有……
說實在的，早期的《蘋果》拍的洗腳妹還是很不錯的，可這部演的農婦，給人感覺就好像有人問：皇帝種地的鋤頭是不是金子做的？
“當然了李導，要是不合適就算了。”邱福生笑了笑，他也只是替青霞帶句話而已。
(本章完)