在面對夏天拿出的各種證據，他又不得不承認——好像驚鴻客老師真是這個小夥兒？！
畢竟夏天一時興起，還寫了諸如《小馬過河》《猴子撈月》等小故事。
還有字型，這個也是個證據。
如果想想的話，《咕咚來了》的故事簡單，文筆簡練，要說是年輕人寫的也不奇怪。
但那一手字，加上這個偏古老風格的筆名，讓編輯部的人都沒往這方面想！
總之，張齊林這次的任務是完成了。還成功約了稿子。
張齊林：這次的任務，應該是完成了吧？
要的就是這種效果，要是讓你們直接猜到作者是年輕人，你們能這麼上心嗎？
這還是夏天看上去有十五六歲的樣子，要是知道了他其實虛歲才13歲，那不知道得多震驚呢！
夏天跟張齊林聊了不少，比如過稿和稿費。
《咕咚來了》給夏天三塊四的稿費。
那副水彩插畫也被採用了，給了6毛，給他湊了個整。
四塊錢也就是個零花錢吧。
這年頭寫小說可發不了財，更多是因為文學夢。
不過夏天現在需要透過寫作來發洩心理上的一些憋悶感，錢不錢的……你能給多少錢？
張齊林還向夏天約稿了，對於新編輯來說，手頭能聯絡一批靠譜的作者，是非常重要的。
你看，夏天這不就成了他的第一個作者了嗎~
張齊林說《兒童文學》現在正在謀劃“固定出版週期、面向全國發行”。穩定的來稿非常重要。
對於夏天書桌抽屜中的那幾篇稿子，他可是垂涎欲滴啊。
夏天已經答應他，下個月還會投稿給他了。
在張齊林走後，夏天開始整理腦海中的天啟資訊。
關於《兒童文學》，而且是關於幾十年後的。
《兒童文學》在八十年代的時候火爆起來了，最高單月銷量超過50萬本。
但到了九十年代，一切向錢看後，純文學徹底垮了。
96年《兒童文學》編輯部做了調查，發現各省的純文學刊物幾乎都沒了——80年代一哄而上，現在一夜之間都消停了。
各種兒童期刊相繼停刊，《兒童文學》自己也岌岌可危，發行量一度只有6萬冊。
最終他們選擇了：不僅繼續搞文學，還要搞最純的純文學。不搞通俗文學，不搞“故事”，而是要把要把全國藝術品質最高的作品拉到《兒童文學》裡來。
成就了被人們津津樂道的，“完全不兒童”的《兒童文學》。
《兒童文學》那時登載過什麼樣的作品呢？
《青春流星》，講了一位被家長老師寄予厚望的高中女生，因為壓力過大在奧數比賽上作弊，被抓了。結局是這位女生選擇了自s。
還有饒雪漫的《誰可以給誰幸福》，情節是一位16歲少女因為被搶劫重逢了童年好友，因此產生了一段糾葛的關係。給了很多當時還完全不知道“青春傷痕文學”為何物的讀者很大震撼。
《兒童文學》設過一個科幻欄目。
劉慈欣在上面登載過《圓圓的肥皂泡》一文，故事主體是利用無數大肥皂泡裹帶溼潤空氣進入內陸，從而調節氣候。
05年後，在電子遊戲還被汙名化為“電子海洛因”的時候，《兒童文學》就登載了不止一篇網遊小說，主題大多是玩家打破了第四面牆。
有《亡靈騎士錄》，講了一群玩家集體變成了boss，結尾有“從不接觸網路遊戲的人，知道有那樣一個世界嗎？”這樣的句子。
還有《聖域傳說》，內容是一名玩家在遊戲中帶領npc利用bug毀掉了遊戲，最後發現他自己所處的現實世界也是別人設計出來的遊戲。
前者取材自《魔獸世界》，後者的背景是《仙境傳說》。
很多在《兒童文學》上登載的短篇小說，後來都被改編成了長篇作品。
比如上面提到的《誰可以給誰幸福》，改編為了長篇青春小說《我要我們在一起》；《聖域傳說》改編為了“校園幻想作品”《聖域的傳說》。
“有點意思！”夏天讚道。
說實話，這種忽然得到某種事物多年以後的資訊，給夏天一種別樣的感覺。
這好像是一個不小的優勢啊！
……
9月到了，夏天拿到了《兒童文學》郵寄的樣刊。
這一期《兒童文學》的封面