第二天，2011年2月28號！
王君出走華藝和新作《致青春》開拍的訊息，成為了各大報紙娛樂版塊的頭版頭條。
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雖然圈內對於王君出走華藝眾說紛紜、議論紛紛，不過具都沒有影響到王君。
因為王君一貫的習慣，作品開拍後至殺青這個期間，劇組謝絕外界一切採訪；
因此，外界的風風雨雨沒有影響到《致青春》劇組。
在2月27號開完釋出會，王君便率領一眾主創飛到了南京。
至於近百號的劇組團隊，則是在半月前，早就在雪姐的安排下來到了南京各大名校進行場地佈置。
王君這後期帶來的30多號自己人，完全就是過來打下手學習的。
畢竟是第一次配合，王君也不指望這30多號人能起多大作用，能磨合出來就達到王君的目的了。
磨合出了這30多號人，這30號人未來將是御林君工作室的種子；
再加上下半年《畫皮2》更是近千人的大製作，到時候王君又可以讓這30號人與華藝的人一起，帶出幾百號的製作團隊出來。
相信經過《致青春》和《畫皮2》的積累，到時候王君工作室將會培養出500號人左右的成熟團隊。
到時候憑藉這500號人，御林君工作室一年內同時立項1部大製作和2部小製作也不是難事了。
工作室成立第一年，王君不奢望馬上就能建立自己的發行渠道；
但培養出一個龐大且獨立的製作團隊，將會是他第一年的首選目標。
萬丈高樓平地起，只有打好了最為堅實的基礎，御林君工作室才能在未來實現騰飛。
11年奠基，12年快跑，13年起飛，這就是王君為自己工作室定下的計劃。
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而王君這次的劇組，加上臨時工和龍套這些，劇組人員首次超過了百人大關。
畢竟《致青春》需要請很多龍套，而且因為拍攝的是90年代那時候的大學生活，不可避免的需要很多的場景佈置人員。
因此，《致青春》劇組員工，可不能像《失戀33天》和《北京遇上西雅圖》一般幾十號人就搞定了。
而《致青春》的投資是4000萬，王君一個人掏的腰包。
至於趙燕子前世的5000萬，畢竟是兩年後的物價了；
再加上王君有後世的經驗，少拍一些不必要的鏡頭也能節省不少，因此4000萬絕對是綽綽有餘的。
因此算下來，《致青春》這一世投資4000萬，發行費1000萬，總成本是5千萬，比前世少了1000萬。
當然了，剩下的1000萬那是作為發行方的華藝要出的錢，可不能算在御林君工作室的成本中。
畢竟不是說王君把發行權給華藝了，華藝就只要坐等收錢就行了；
天下怎麼可能會有不勞而獲的好事？
發行權想換錢，華藝可是要自己出發行費，然後才能從票房中分到10%的發行方分層的！
而投資方的分層，一般佔到了總票房的28%40%之間。
能從院線扣出多少分層，這個看導演的招牌和地位；
比如馮鋼炮、老謀子、徐老怪、星爺這種層次，基本上分層不會低於35%，高的話39%是家常便飯。
王君的話，現在憑藉《失戀33天》和《北京遇上西雅圖》的相繼成功；
他此時的地位有所提升，目前大致能從院線摳出33%-35%左右的分層。
因此，如果《致青春》能跟前世一般破7億的話，御林君工作室將最少都能分2.3億以上的票房。
可惜的是王君沒有作品版權！
如果加上版權的話，憑藉《致青春》御林君工作室利潤破3億那簡直跟玩似的。
不過，4000萬轉手就是2億多，翻了6倍之多。
這種程度，跟搶銀行也沒多少區別了！
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不過，4千萬的投資5千萬的成本；
在11年來說，也算一箇中等規模的製作了。
這其中，花在劇組工資、生活開銷、場地佈置的錢佔了絕對的大頭。
而穎寶的片酬，很少，就70萬；
那扎也不是很多，40萬；
剩下的林更心、鄭凱、包貝爾、李心這些都是象徵性的10萬罷