看到這，李藝書看向艾米，想等她給自己一個解釋。
「老闆，《致命彎道》的製片成本，跟影片規模，在情人節檔期與同期電影而言，是很不樂觀的，但是情人節檔期又是美國恐怖電影最重要的檔期之一，所以我在跟金獅影業的大衛，還有其他部門高管商量過後，決定讓出部分的收益，給我們合作多次的社群院線聯盟……」
艾米給出了一個合理的解釋，不單單是因為電影本身成本低，不容易引起院線方的關注，最主要的是經過之前幾次低成本恐怖片的運作，包括《死神來了》《電鋸驚魂》等影片，在錄影帶與vcd這一塊，賣的十分好！
前前後後，這幾部電影在錄影帶租賃方面，可是大殺四方，這一年多來，為公司帶來了近千萬美元的利潤。
而且美國電影行業是一個非常成熟的市場。
從電影上映，到下映後製作錄影帶，都有一套固定的流程，這樣的好處，就是哪怕是五十年前拍的老電影，到了今天依舊能為製片公司帶來利潤。
只不過這個利潤有多少，就得看影片的質量如何了，如同二十年前的《教父》，這部電影依舊能每年為派拉蒙影業帶來全球近百萬美元的利潤。
去掉各個渠道成本，落到派拉蒙手上的，幾十萬美元肯定是有的。
一部經典之作就能在二十年後帶來穩定的一年幾十萬美元的收入，十部，百部呢？
基於對好萊塢逐漸的瞭解，還有招聘來的經驗豐富的好萊塢電影從業者，艾米才決定讓出一成利給合作多次的社群院線聯盟，拿到更多的排片量，提高《致命彎道》的知名度。
要說損失，肯定是沒有的，畢竟沒有讓利的話，電影排片很難讓影片突破2000萬美元，更不要說還有後面長期的錄影帶銷售租賃業務了。
「艾米，我知道你是為集團著想，但這種事以後還是少做。」
李藝書搖頭道：「並不是因為你擅作主張，而是因為我們是外來者，打破規矩不是我們這些外來者應該做的。」
也就是這幾年兩邊關係不錯，李藝書的公司在美國還能混點錢，但過幾年就未必了。
艾米聽後，微微點頭，若有所思。
李藝書繼續問道：「我們現在還有哪些在製作的專案？」
「《死神來了2》，還有《隔山有眼》。」
「都完成了？」
「基本完成了。」
「那就再開一個新的專案，對外發出拼盤邀約。」
「好的老闆。」
艾米明白老闆什麼意思，點頭答應下來後，又想起了一件事，說道：「對了老闆，您認識貝聿銘嗎？」
「貝聿銘？那位華人建築大師？」
「是的，他的助理昨天聯絡我，說是貝先生希望能夠跟老闆你見一面。」
「跟我見面？為什麼？」
「貌似是為了邀請老闆你參加「百人會」！」
「百人會？」
「是的，我找人問了一下，好像是針對在美華人華裔的一個團體組織。」
(本章完)