日本傳說裡的九十九神由來是當人使用一樣物品九十九次後丟棄，那樣物品就會成'神'。這裡的神相當於中國的妖怪。但九十九神的妖力都不強，頂多只是出來嚇嚇人，別的幹不了什麼，後來慢慢就變成了個笑話。〃
高洋長出了口氣：〃那它們並不可怕嘛。〃
我沉聲道：〃並不這麼簡單。日本人的觀點完全就是在胡說八道，如果說使用九十九次丟棄的東西會變成妖怪的話，別的不說，那現在應該滿大街都是'手機怪'和'電腦怪'了。我估計九十九神這概念是當時的商家弄的噱頭，目的是加快商品的更新換代，以獲得更高的利潤。不過我也不得不佩服日本商人的頭腦發達。九十九神最初是出現在日本的平安時代，一千年前能想到這樣的促銷方法，真是厲害啊。〃
高洋一臉的訝異：〃我不但佩服日本的商人，更佩服你，這你都想得到。但畫妖到底是怎麼來的呢？〃
我解釋道：〃有人曾經提過多維空間，並論證下一維空間是上一維空間的映象折射。至於他論證的結果，當然沒有成功。因為現代科學上還無法證實空間的多維性，但我還是對他的想法很感興趣。也正好解釋了畫妖的形成方式。〃
高洋感興趣地說道：〃說說。〃
我想了想，道：〃從我們道家看來，人體記憶體在精、氣、神三大元素。這三大元素並不是單一的存在，而是可以相互影響，更是可以傳遞出去的，就好像武俠小說中的內功一樣。精、氣、神並非傳遞出去就不在了，是能再生的。〃
高洋連連點頭：〃是是。〃
我頓了頓，續道：〃古字畫都經過了一般人無法經歷的長久歲月，在漫長的時間裡，它們都數度異手。既然它們能流傳下來，當然具有其它字畫所沒有的藝術價值。而不管那些主人是文人雅士，還是豪俠鉅富，必定都會全身心的投入去欣賞它們。這樣人就在無意識間把自己的精、氣、神傳遞到了字畫上。日積月累下來，這些字畫都開始有了靈性。而這裡的靈性，並不是像那些修煉成精的妖怪一樣。因為基於本身載體的原因，他們只能靠投射到二維世界裡存在。畫妖的形成條件也是極苛刻的，並不是每一幅帶有靈性的字畫都能成為畫妖。〃
高洋突然興奮地道：〃你說我收藏的那些古字畫裡有沒有可能有畫妖？〃
我是說他怎麼那麼感興趣呢。到忘了，這傢伙是偷字畫的高手。我拍拍他肩膀：〃有可能的，但可能性很小。〃
我見高洋臉上有些失望，安慰道：〃改天我去幫你看看就行了。〃
高洋連忙點頭道謝。
我和高洋談話時，那漁翁畫妖只能聽到我的話，而聽不見高洋的話。看上臉上表情，我的話都沒聽明白。
我轉頭對漁翁道：〃你們這兒是怎麼回事呢？開會呢？〃
漁翁嘆了口氣：〃開會就好了，開會總有散會的時候，可是現在這會老是開不完啊。〃
我一愣：〃還有開不完的會？〃
漁翁點點頭：〃本來大家是想出來玩玩就算了，白天就回畫裡睡覺。可是不知道怎麼的出來了就回不去了，你看我這黑眼圈。唉！〃
我大吃一驚：〃回不去了？〃
→第二集 畫妖展（六）←
漁翁繼續向我解釋：〃在辦展的第二天夜裡，吳道子的《天王送子圖》和《關公像》兩幅畫裡的傢伙按捺不住，首先跳出來，接著其餘的傢伙也紛紛從裡面跑了出來。但到第二天，大家發現，竟然回不去畫裡了。唉！〃
我一愣：〃你們不是無法在陽光下生存的嗎？那你們白天怎麼過的？〃
漁翁還未來得及回答我的問題，好奇心超重的高洋又問道：〃為什麼畫妖白天無法生存？〃
我只得向他解釋：〃太陽光裡有紫外線，一般的妖魔鬼怪都無法承受，只有極少一部分能夠在短時間內承受。就好像有些面板敏感的人，也無法承受紫外線一樣。〃
我也不管高洋聽沒聽懂，向漁翁做了個請的手勢。
漁翁嘆了口氣：〃這個展廳裡有幾個地方是陽光無法照射到的，白日裡我們就躲在那裡，等太陽下山後才又出來。〃
我點點頭，轉身對高洋道：〃我想我知道那些名畫為什麼會失蹤了。〃
高洋一愣：〃怎麼失蹤的？〃
我走到旁邊一副名畫《天女飛仙圖》五米處：〃畫妖就好比這些名畫的靈魂，當一個人失去了靈魂的時候，看上去是不是就好像個空的軀殼一樣？〃
高洋點頭道：〃看上去是這麼回