師，我就照著小人書、圖片畫冊和眼前能看到的東西畫個不停，天天畫、月月畫、年年畫，慢慢的就摸出了門道，心裡想什麼都能完美的表現出來。
說到這，我問清照：我描述的場景和你們當時的情況一樣嗎？
清照笑道：呵呵！你一定是把我們真當做是宋朝的姑娘啦！其實我們終究還是你畫裡的人，只不過腦袋裡不知怎麼裝了些宋朝的記憶而已！不過，我恍惚記得一些，那溪亭確實在一條小河邊上，不過荷塘卻沒有眼前的這般大，荷花也沒有這般茂盛，玩水也沒有敢像現在這般放得開！
我說：這麼說，我也算是借題發揮了！
清照說：幸虧你發揮了一下，不然哪會有我們在！能說說你是怎麼想的嗎？
我說：這幅《藕花深處》我構思了很久，為此還設想了三種表現形式。一種是工筆畫，效法吳帶當風，用細膩舒展柔韌的線條為畫中人物造型，以體現少女身材特有的柔美曲線和肌膚緊緻張力，以滿鋪畫面的暗綠色的荷葉襯托少女如荷花般的紅潤白皙，為整幅畫面營造出“荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開，亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。”這種如小夜曲般的唯美意境。
說到這，清荷插話說：我也喜歡工筆畫，楚哥哥，這幅畫你也畫出來了麼？畫裡的姑娘也都能像我們一樣有生命嗎？
我說：這幅工筆畫我還沒有畫，如果你喜歡，我可以現在就畫，正好讓大家來給我當模特。
清荷拍手說：這可太好啦，我要和你一起來畫。
清照說：別忙，先聽楚哥哥把話說完，楚哥哥你設想的另外兩種畫法是什麼？
我說：第二種是寫意水墨畫，潑濃墨以寫夏日荷葉的飽滿蒼勁，以鋼絲般簡約有力的線條，簡單勾勒隱約於荷葉中的少女們的曼妙身姿與生動表情，以圓舞曲的韻律讚美少女意態的嬌憨靈動和天性的解放；第三種是蛋彩油畫，我的想法是以寫完全寫實的畫法來表現，場景也設定為清冷的月光之下，少女們已從之前的驚慌失措中鎮定下來，完全沉醉於荷塘月色的清幽之美，盡享夜晚的和風和湖水的清涼，她們或倚舟畔採蓮，或相互撩水嬉戲，膽大的甚至輕解羅裳已在水中游泳，衣裳盡溼，體態盡顯，這是一曲人與自然的和諧交響，少女們個個如維納斯般聖潔美麗，呼之欲出。
清菱說：我明白了，我們就是這幅蛋彩油畫裡的人。
我揪了一下清菱的鼻子誇獎說：真聰明，就是這樣的。
清菱揉揉鼻子說：楚哥哥，你為了畫好我們，一定也很不容易吧？
我說：不是很不容易，那是相當不容易！為了創作好這個主題，我進行了大量的前期準備，留心蒐集了許多文字和圖片資料，仔細研究宋代仕女的服裝、髮式以及流行的首飾，宋代小舟的樣式等等。可是儘管做了這麼多的準備，真正到動筆起稿時自己卻總是不滿意，因為我沒有模特，照貓畫虎的創作人物，總是顯得呆板，神情和動作總是表達不到位。迫不得已，我只好把創作暫時擱置起來，但心裡卻始終放不下，一直在腦海中不斷思考完善。
清照說：那你如今把我們畫了出來，是不是說你已經找到了模特？
我說：是的，而且你們一會就能見到她們。
清荷問：那她們也是你的畫中人嗎？
我說：不全是，其中兩人是我的同事和好朋友，也就是在畫外真實存在的人，你們要是著急，我現在就領你們走出這幅畫去見她們，具體情況就讓她們來告訴你們吧。
清照激動地說：這麼說，我們也能走到畫外去，像正常人一樣生活是嗎？
我搖搖頭說：不是的，我說的畫外是指這幅畫的外面，而這幅畫的外面卻是在我的另一幅畫中，不過大家也不要失望，因為在畫中你們一樣可以像正常人一樣生活，而且還會看到比現實更精彩的世界。
姑娘們七嘴八舌的催促說：楚哥哥，那還等什麼，快帶我們出去吧！
是啊！是啊！快帶我們出去吧！