全不比福爾摩斯系列遜色的、足以讓作者蜚聲文壇的推理小說。——而那些小說，全都與寧寧桑有關。
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他看了江戶川亂步的那五本小說，又在他經常使用的truth上面看到了埃勒裡·奎因的大作
在那之後，他很快便撕毀了他當時正在創作的手稿，然後————
失去了唯一的光源，此時房間裡漆黑一片。
愛倫·坡伸手點亮了桌上的檯燈，昏黃的燈光艱難地擠出燈罩，在桌上投下斑駁且寂靜的暗影。
他拿起了一旁的筆記本，翻開封面，燈光在紙面上洇開一片朦朧，每一個黑色字母都似在這昏暗中悄然蟄伏，等待著被喚醒。
這是，他新近創作的推理小說
愛倫·坡向來更習慣手寫的創作方式。
他喜歡感受一筆一劃間墨水的流淌，手寫的方式對他而言具有獨特的魅力。
字跡、油墨味、紙張的質感不知為何，他總是能透過對這些細節的感知沉浸到某種神秘、原始的氛圍中。
或許是因為他的異能力本質就是透過文字構建世界。
每當他不緊不慢的、用某種近似詩歌的韻律和節奏在紙上寫下那些詞句時，對書中世界的想象也便隨之展開。
他目前還未進行過太多緊急的、量身定製的創作，於是，在他平日創作的異能小說中，雖仍以用謎題將人困住為核心目的，但他總是會饒有興致地為那些世界新增足夠的細節：
自然場景、氣候環境、建築風格、室內裝飾、人物著裝所有的一切都要栩栩如生，並完全經得起考據與推敲。
因此，愛倫·坡確乎是對自己的小說有自信的。
即使不把它們當作異能小說，只要過了自己那關，他並不介意讓它們面世。
但就在前段時間，他向出版社支付了一大筆賠償金，用以召回他預備發表的那些推理小說。——幸虧還來得及，即使已經印刷了一大堆，被提上了宣發檔期，只要還沒正式釋出，便來得及。
他可著實為此鬆了一口氣。
在看了埃勒裡·奎因和江戶川亂步的小說之後，他對自己目前為止所寫的一切推理小說都產生了質疑。
在此之前，即使是最富盛名的福爾摩斯系列也並沒有對他造成太多打擊 。
他認為，他所創作的小說與福爾摩斯系列有著很明顯的區別，做那種對比著實沒必要。
最顯眼的區別是，他並沒有將精力花在塑造一個足夠個性、足夠細節的偵探主角上，這對於他的異能小說而言是沒必要的；
也是因為這個原因，他省略了一些大多數推理小說都會有的生動的、趣味性的情節
事實上，比起那種趣味，他本就有自己獨特的偏好，那種偏好就跟他沉浸於在相對陰暗的環境用鋼筆書寫的神秘氛圍一樣
是的，神秘就是他的偏好。
——霧氣籠罩的小鎮、狹窄而蜿蜒的巷道、古老錯落的建築、歐式古典的一切裝飾
儘管福爾摩斯系列中也不乏這些元素，但是，搭配上福爾摩斯那獨特的性格，格調便大為不同了。
“如果是我的話，即使非得要一個偵探主角，我也會寫一個神秘孤僻、離群索居、總是獨自沉思冥想的偵探”
——這是愛倫·坡早就有的想法，然而，只有在他最新的手稿中，這一想法才終於破天荒的得到了落實。
除了必備的觀察力和邏輯能力，他還強化了這位偵探主角的心理分析和犯罪共情能力。因為他向來認為，這種天賦般的想象力同樣十分具有神秘感。
是的，愛倫·坡正在創作與以往大不相同的推理小說。
這全都是因為，他原本暗自驕傲的那些文字，在看了埃勒裡·奎因和江戶川亂步的小說後已經無法使他自我沉醉了！
在前者的小說中，對案件的那種複雜構建沒有一丁點突兀，卻仍然達到了挑戰讀者的目的這一點在他自己的異能小說中一直被做得十分簡單粗暴且刻意，令他一下子便感到自己的狹隘！
而後者，更是給他帶來了最大的衝擊——全部看完江戶川亂步的那五本小說之後許久，他依然處於猝不及防的震驚中，並且又看了好幾遍！
他幾乎感到困惑了——
那種詭異、神秘的氛圍塑造似乎不再是他的獨享，連他最為偏好但一直沒怎麼寫出來的、對犯罪心理的深度剖析與刻畫，都在那位亂步先生的小說中被淋漓盡致的展現出來了！
在即使