個讓它感到痛苦的地方。
可是每當它來到擋板邊緣之時，不可避免地受到了電擊，身體顫抖著，隨後滾落於盒中。在多次嘗試之後，它最終放棄了爬出去，即使後來將導線撤掉，它也從未嘗試過一次，只是蜷縮在盒子的角落裡，眼神空洞，失去了反抗的勇氣。
而這和人類多麼相似，本來具有著可發展為規則的靈，卻被現世的各種規則所形成的籬笆禁錮，以至於如今，放棄了突破的天性，屈從了自身動物的本能，直至生命死亡。就像那位少女眼中的麻木，她或許也曾有過夢想、憧憬，可在現實的打壓下，漸漸失去了光芒，變得麻木不仁。
漂亮女人的不幸便在於此，她們幾乎被不可抗拒的誘惑包圍著。
在這個物慾橫流的社會，她們的美貌成為了一種資本，卻也引來了無數的麻煩。她們不被要求奮發向上，去追求真正的自我價值，只被鼓勵著滑到最底處，享受極樂。
各種娛樂場所、虛榮的社交圈子向她們招手，用金錢、物質、虛榮的讚美誘惑她們。當她們發覺被海市蜃樓愚弄之時，已經為時太晚，她們的力量在失敗的冒險當中，早已耗盡，身心俱疲。
在這個風嬰過後的塵世間，這種現象尤為明顯，社會的動盪、人們精神的空虛，讓這種對美貌的扭曲利用更加肆無忌憚。
當然了，陳十一知道，美貌本身，並沒有錯。
錯的是這個浮躁的社會，將美貌當成了一種交易的工具，而忽略了其背後應該承載的真正內涵。
出了電梯間後，陳十一步行在小區休閒區內，與在落地窗觀看到的城市面貌截然不同。
在陳十一眼前，高架道阻隔大部分了望向天空的視線，一道道狹小的光柱自高架橋之間的縫隙中透射下來，像是一道道利劍劃破黑暗。
這是阿喀琉斯之盾的缺陷，那原本用來抵禦外敵、保護城市的阿喀琉斯之盾，在和平時期卻成了遮擋天空的障礙。至於在風嬰之後為什麼不拆除阿喀琉斯之盾的原因很簡單，一是破拆難度高，那巨大的結構體、堅固的材質，需要耗費大量的人力、物力和時間，在如今資源匱乏的情況下，幾乎是一項不可能完成的任務；二是在阿喀琉斯之盾的作用下，一線沿海城市確實成了不錯的堡壘，有效地抵禦了風嬰帶來的一些次生災害，若是拆了，哪一天風嬰捲土重來，想要重建可就麻煩了。
至於因此而喪失的城市宜居度，在如今這個社會，自然也沒什麼人在意了。
人們在經歷了風嬰的生死考驗後，更在乎的是生存，是安全，對於生活品質的要求已經降到了很低的標準。雖然投射下來的光線不夠明亮，但足以視路，陳十一走著走著，汽車的轟鳴聲便隨著點點車燈透過前方小區大門傳來，那聲音由遠及近，逐漸響亮，這說明他要走到街道了。
得益於上層阿喀琉斯之盾的保護，在人們重新回到這座城市，下層只是堆積了不少淤泥與屍骸，場面有些慘烈，讓人不忍直視。
但馬路基面並沒有太大的損壞，在將這些廢渣清理之後，人們很快決定，下層的馬路用於汽車行駛，而曾經的商鋪則整體搬到了高架道上，原先遺棄的店鋪則化為了一個個停車位，這樣既充分利用了空間，又解決了交通和商業佈局的問題。並在高架道的縫隙之中建造步梯，用以人們往返於馬路與高架道。
簡單來說就是建造了阿喀琉斯之盾的城市，紛紛多了負一層，形成了一種奇特而又實用的城市結構。
故此形成了行人走高架橋，而汽車走負一層道路的新交通模式，出人意料的是，新的交通模式大大降低了擁堵程度與交通事故，不過其中應該也更多因為人口減少的原因。車輛在寬敞的負一層道路上行駛，不再像以前那樣擁堵不堪，行人在高架道上行走，也有了更廣闊的空間，不用擔心被汽車撞到。
陳十一很快便走出了小區大門，來到了街道，行走在街道上的陳十一看見前方不遠，便有一部通往高架道的步梯，其上，正有不少行人在上上下下，伴隨著丁達爾效應，陽光透過雲層的縫隙，形成一道道金色的光束，步梯上的人們好似行走在光中，每個人的身上都被鍍上了一層淺白色的光輝，好似充滿了希望與生機。
而陳十一快步透過步梯，來到高架道上，始一來到高架道上，陽光傾斜而下，放眼望去，不少人行色匆匆，他們或是趕著去上班，或是忙著去辦事，每個人的臉上都帶著不同的神情，有焦急、有疲憊、有期待。失去了馬路的束縛，行人的空間更大，好似來到了一個個小廣場，人們可以自由地穿梭、停留。只不過有幾