0月末，一個晴朗的午後。忽然房東奶奶喊著白薇的名字，告訴她來了客人。她從視窗向外一看，啊？竟是自己深深愛過的、闊別了三年的男朋友楊騷。蟄伏在心底的愛情，剎那間滾沸了。他走進她的房間，看見裡面一張行軍床，一張桌椅外，只掛著一張他繪的畫，桌子上的鏡子和相片，也都是他的東西。又看到白薇白淨秀美、線條柔和的臉龐放著光彩，一雙深情的眼睛，愛戀地注視著自己。他被深深地感動了。從此，他常來看她，要求恢復戀愛關係。在白薇，雖然一想到他對她的折磨不免有些恐懼，但，以往的愛，確實太深氏
他們終於決定搬在一起，像好朋友似的，一個住前樓，一個住亭子間。中間的過道，擺一張吃飯的圓桌和兩張圓凳，共同使用。他們共同買菜燒飯，吃飯的時候，兩人時常握著手有說有笑。在這裡，他們各自努力自修和寫作，楊騷寫出不少詩、戲劇，還翻譯了一些作品。也就在這個時候，經楊騷介紹，白薇開始了與魯迅的交往。
創造社和大陽社一度把批判的矛頭指向了魯迅。白薇由於偏愛創造社，思想上也曾和魯迅不接近。加上她“不可攀名人巨柱的怪癖”，所以又遲遲不想同魯迅見面。後來雖去魯迅家送稿，但每次都是到門口交給許廣平就跑了。魯迅曾玩笑地和人說：“白薇怕我吃掉她。”魯迅不以創造社的對立為嫌，像對許多青年作家一樣，對白薇非常關心和器重。
《打出幽靈塔》是個古典浪漫寫實的悲劇，描寫了第一次革命戰爭中，一個土豪家庭的分裂。像易卜生的《娜拉》一樣，它向那些沉睡在家庭中做傀儡的不幸婦女們，喊出了趕快覺醒的呼聲。魯迅將白薇這部作品在《奔流》創刊號上刊登。她的名字出現在郁達夫、柔石、馮雪峰等大手筆之列，從而成了當時“文壇上的第一流人物”。
魯迅主編的另一份雜誌《語絲》，還刊登了白薇的獨幕劇《革命神受難》。這個寓意深刻、充滿革命浪漫主義的劇本，通篇都在痛斥著反革命兩面派。
“你陽稱和某某偉人一致北伐，打倒軍閥，打倒帝國主義，實行徹底的革命；陰則晝夜想方設法，將要怎樣去殘殺同類，怎樣地去剝奪國力，結局務必要達到狡兔死，走狗烹，給你一個人無憂無慮地做軍閥以上的帝王！”
“你做惡就索性做惡魔也罷，但表面上要做偽善的君子，暗地裡全是醜惡，當個無恥的革命叛徒，你最會借別人最善最大的主義，並且借些最美的名目，來做你去吃人去出風頭的利器！你根本就不懂得革命是什麼，你本身就是革命者的仇敵！”
這樣的內容，這樣的言辭，當然要戳痛一些人的心。國民黨政府為這個劇本警告了《語絲》。
白薇開始試寫長篇小說，取名《炸彈與徵鳥》。它同樣以第一次國內革命戰爭為背景，以一對姐妹參加革命前後的經歷和遭遇，生動地再現出大革命時期形形色色的事件和人物，反映了作者對革命的逐步深入的認識和積極態度。白薇認為自己寫的不過是些用熱烈感情把直感編排起來的記錄，結構和修辭都不講究，不想拿去發表，更缺乏繼續寫下去的勇氣。楊騷替她把稿子送給魯迅，回來之後高興地對她說：“魯迅先生說你寫得好，你繼續寫下去罷，他的雜誌上可以連載你的小說。”
“連載？”這兩個字給了她多大的勇氣啊！繼而她又擔心地問楊騷：“我的句子簡直寫不順，又不懂結構，怎麼辦？”“我也這麼說，你有很多離奇古怪的句子，請他幫你改改。魯迅卻說，修改它做什麼，那正是她的別有風格。假如什麼文章都由我修改，那整個雜誌的文章，只有我獨一的風格了。”聽了楊騷的轉述，她才放心大膽地把這個長篇寫下去。果然，魯迅對她的作品，除了錯字或生硬的句子略有改動，其他均未隨意塗改。魯迅尊重作者的精神，大大壯了她的膽氣。接著，她又把長詩《春筍之歌》拿給了魯迅。
白薇終於見到了魯迅。那天，楊騷帶著她剛到樓梯腳，她又想跑。不料魯迅已在樓口親切地招呼了：“白薇，請上樓來呀，上來吧！”她走進他的書房，微微低著頭，不敢看魯迅。魯迅溫和地給她扇風，拿出許多書畫給她看，還同她開玩笑說：“有人說你像仙女，我看也是凡人。”拘束立刻打消了。她這才看清楚，“他原是我父輩的、嚴肅可親的長者”，一股敬愛的心，陡然湧上心頭。之後，在《奔流》的餐席上，在“左聯”，在內山書店，她常和魯迅見面。有時她也到魯迅家裡，魯迅總是對她溫和誠懇，說話含著微笑。
正由於受創造社和魯迅的影響，白薇走上了革命的文學道路，成為“左聯”和“左翼劇聯”的早期成