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我想給自己的小孩編教材，自己出版。包括我朋友的一些出版計劃，我都希望能有一些新的課外教材，但在審批上根本就不可能。
在你心目中，中國最近的文藝繁榮時代是在什麼時候？
“五四”，還有20世紀80年代，前者有自由，後者有熱情。
比起同樣制度下的蘇聯文學，不得不承認，我們的作家都挺虛弱的。你認為造成這種狀況的原因是什麼？
主要是不同的民族性格使然。中國人有時候不認可自己人也是一個原因，就算一箇中國人和一個老外幹了一樣的事情，也會下意識地覺得自己人不行。“寧贈友邦不給家奴”的思想擴充套件開來，也會造成我們自己的相輕。許多原因加在一起，時代的、性格的、語言的、民族的，總之就是倒黴悲催地加在一塊，就成了現在的樣子。
除了外在的環境，中國作家、藝術家自身還欠缺什麼？和當代外國文學相比，你覺得中國當代文學的差距有多大？
不缺什麼，缺讀者，缺高的稿酬，缺社會保障。我們的社會變遷歷程和文字都太特別，我不是特別建議用我們的當代文學去對比外國文學。
就你接觸過的中國作家來看，你最看不慣他們的哪些毛病？
文人相輕。我在早期也有這樣的傾向，看不慣其他作家，覺得寫得差。自己再放幾句沒有根據的狠話，覺得很不錯。但相輕來相輕去，很容易變成互相詆譭。有人覺得中國作家圈子意識很重，但這無可厚非，人有自己的交友自由。
思想在文藝復興中起到的作用有多大？目前，中國要實現文藝復興，更需要的是思想還是勇氣？
沒有什麼文藝復興了。這個時代東西太多了，就算文藝復興到來，新的工業革命再來，我們也不會在這個時代的當時就覺察到。思想，別談那麼遠吧。
所謂的青年作家，目前主要就是70後、80後、90後，但比起50後、60後作家來說，這幾代作家都顯得成熟很晚，還遠沒有創作出足以和後者抗衡的當代經典作品。這是為什麼？
無可否認，50後、60後的作家寫出了很多優秀作品，但人們總是習慣於不認可當下，追溯過往。等到三十年後，一樣會有人問，現在的20後、30後很暢銷，很受關注，但比起上一批的80後、90後，還沒有創作出可以抗衡……
有學者認為，歷史在中國80後文學中是缺席的。對此，你怎麼看？≮墨齋 。。≯
據我所知，很多年輕作家有不少對歷史的描述。某些學者所謂的年輕作家作品中的歷史缺席，其實說到底就是年輕作家沒有把作品背景放到“文革”、“大躍進”、“反右”、“上山下鄉”等他們所經歷的特殊時期。說真的，我雖然對那段歷史略知一二，但要我把小說或者散文的背景直接放到一個我沒有經歷過，但在人類文明史上又極其特殊的年代裡，我沒有那個勇氣和信心，況且見證者大多都在世，年輕作家寫起來很容易鬧笑話。那個時代，沒有經歷過的人相信很難體會。很明顯，就算年輕作家寫了，某些學者也會跳出來冷嘲熱諷地說，小作家還是要活在當下，寫自己的生活、自己的年代，把背景放到父輩的特殊經歷中是不可取的，因為你們寫得漏洞百出，你看，那年代裡，××根本就不是這樣的……
新世紀以來，80後文學一直被貼著“青春文學”的市場標籤，80後更優秀的嚴肅文學創作被遮蔽了。
文學就是文學，青春文學、嚴肅文學，甚至穿越、宮鬥、科幻，都是文學的一部分。不存在所謂更優秀的嚴肅文學創作。文學只有好的、壞的，好看的、難看的。當然，這個好壞的評判標準因人而異。
編者按：本文根據2012年11月《南都週刊》專訪整理。
答臺灣記者問
不是每件事都能給人生帶來什麼，人生的時光，總需要去度過。我選擇這樣度過。
媒體都說你是80後的代表人物，但是我們發現，中國的80後其實是很鬱悶痛苦的一族，難道你也有很痛苦的一面沒被大家看見？我們該怎樣看這件事情？
我時而痛苦這件事情，你們不需要了解，我只要冷暖自知就可以。世界上最成功最幸福的人，其實都有痛苦的一面，只是沒有被大家發現而已。
你說你只代表自己，但你也幫企業做代言，也很順手。你在這