你跟今天中國比較優秀的知識分子有過接觸，比如陳丹青、梁文道等，他們對你的觀念是否產生過影響？如果有，是什麼？
其實我很小的時候就看挺多書，他們的書我也看過不少。陳丹青跟梁文道都是現在相對來說寫得比較好的作家，我個人非常喜歡他們。
你如何處理恐懼？
我就“啊”一聲（大叫出來），就這樣處理恐懼。
現在你出書，賽車，看似很成功，會不會出現後勁不足的問題？比如說你的學歷，你沒讀過大學，你的知識儲備少了。
這個問題問得很好，自從出了唐駿的事情以後大家都特別關心學歷問題。很多名人都紛紛修改了自己的學歷。然後我也順應這個趨勢，修改了自己的學歷。因為以前在自己的學歷那一欄我填的是高中，後來發現其實我高中文憑沒拿到，我應該是初中。所以我就把學歷修改成初中了。謝謝唐駿。
你對香港有什麼看法？
其實我個人對香港是挺喜歡的，而且很早的時候就在內地的電視上接觸到香港。香港很多藝人到內地回答問題的時候永遠都是“呃，關於這一個問題……”。很多人說香港是一個沒有文化的城市，可能是覺得香港人不大喜歡讀書，或者說讀很多的八卦。事實上所有的一切都是文化，八卦也有八卦的文化，電影有電影的文化。一個出過那麼多好電影的城市，一定不是一個沒有文化的城市，而且它對文化那麼地寬容。我要謝謝這座城市。
你對少女嫩模出版的寫真集在香港書展十分集中有何看法？
其實我很想拿一本來看一看。就像現代詩一樣，在最初的時候我批評過現代詩，覺得現代詩一無是處，雖然有很好的現代詩人，但我總體而言不是特別喜歡這種形式，總覺得現代詩就是詩歌的歌詞分支，而且寫起來太簡單了。後來我發現我錯了，因為一來有很多很好的現代詩，它們對推進中國很多東西有著非常大的幫助；二來，其實不能夠排斥任何文化形式。們中國出了這麼多問題，就是因為我們永遠是帶著排他性在做事情。所以我相信文化不應該排他，雖然嫩模的寫真集可能讓人覺得心裡不舒服，但事實上它們都應該存在，而我會去買一本看看。
你寫文章的時候有什麼樣的理念？
在寫雜文的時候肯定有著必勝的理念，在寫小說的時候，我其實挺自卑。我之前從來不稱自己是一個作家，我總是稱自己是一個作者。我看得更多的是五四時期的文章。那時候的文章真的很好，無論是情懷還是文筆。我從胡適、梁實秋和林語堂那些人的文章中獲益匪淺，我也推薦大家多看看那個時代的人寫的文章。後來我們思想跟政治都正確了以後，文章就寫得越來越爛了，都忽略了文字本身的優美。
為什麼在什麼都能說的地方就沒有什麼話好說？
我覺得我還是說得挺多的。它事實上就像男性的一種慾望，半推半就的時候你更想上人家，人家如果真的一扭頭說“來吧”，你可能就沒有那麼衝動了。但事還是要辦的。
除了寫政治以外，還寫什麼？
事實上我都沒有寫過什麼政治，也很少涉及政治。我很討厭政治，但我很熱愛文藝。只是我更不喜歡我所熱愛的文藝被我所討厭的政治所妨礙。
你覺得你有可能從政嗎？如果要從政，你首先要做什麼？
欲從政，先自宮。但是我還想留下來。可能現階段從政是很乏味的，而且我始終不能接受和很多不解風情的人在一起，我完全不能夠忍受在臺上說著那些排比句。所以其實我更樂意做一個作者，做一個車手，或者會去從事一些別的行業，而不是特別希望在精神文明建設方面有一些卓越的貢獻。
作為一個賽車手，你如何保持寫作的靈感與熱情？
靈感無須保持。
還是歡迎大家到內地去走一走看一看，可以提供給你很多靈感。對於寫東西，很多次我都覺得挺乏味的。其實很多時候並沒有那麼想寫，但還是會被迫寫一兩篇文章。但我很榮幸我擁有這樣的讀者，他們並不是低階、盲目的，寫什麼都說好。當我寫這樣的文章的時候，他們會非常敏銳地在留言裡告訴我說“你這個有一點無病呻吟了，有一點明顯不想寫硬憋出來的感覺”。
看過你接受BBC的採訪，是如何做到不踩線的呢？
其實是這樣，我特別討厭有人寫東西的時候說“每個人心中都有一個……”，這句話特別扯淡。但事實上對於每個寫作者來說的確是“每個人心中都有一根線”。可能我的線相對來說比較寬泛一些。