的花田，我還是暈。看到山城，我更暈。反正，我就是暈！”這是當下最流行的手機簡訊，也是瓊瑤電視劇《又見一簾幽夢》的經典臺詞。其實我就是想統計一下，看見這一堆話不想打人和撞牆的觀眾有多少。
瓊瑤電視劇《又見一簾幽夢》在紫菱的十一個“我愛你”之後圓滿大結局了。據說大結局時上海觀眾因為衛星訊號中斷遺漏了關鍵情節，都群情激昂地要求重播。由此看來，無論任何年代，酸掉牙的文藝片和濫俗文藝腔永遠都還是有市場的。
文藝腔一直有市場，通常因為它具有最簡單粗暴、直指人心的肉麻。我看瓊瑤阿姨倒是得了徐志摩的真傳，無論是“徽徽，許我一個未來吧”，還是《愛眉小札》裡近乎弱智的“眉眉，眉眉，愛你的摩摩”，任誰讀了都難免一個冷戰。但是，愛情這東西，其實就是肉麻當深情的過程。要是有人對著自己說，心裡恐怕也是高興的。只是不知道假如每天都如熱戀，每日都如做戲、對誰都是這樣的文藝腔調，會不會叫旁人受不了。我想當事者本人肯定是很享受的，瓊瑤阿姨無非是將這種“人生態度”做到了極致而已。
其實是不是觀眾真的就喜歡這種又酸又肉麻的風格呢？我想，也許真是，否則很難解釋瓊瑤小說和電視劇這麼多年暢銷不衰的原因。這本身就是件值得“驕傲”的事情啊——也許是人性永遠不會變，那些好的壞的酸的人性都會永遠存在。只不過大家都不好意思承認而已，於是只能假裝帶著“批判”的眼神去暗爽著看那些小說和電視劇。至於另外一部分觀眾讀者，他們可能是真的受不了這種風格，但是強迫症發作地一路追看下去，邊看邊吐，邊吐邊看，最後竟然也習以為常了，這是不是說明人性中其實也真的存在自虐因子？
瓊瑤阿姨其實是個特例，無非就是酸得比較直白，沒有經過什麼繁複修飾，也不大注意隱藏自己的真實意圖，所以難免被人嘲笑。但是文藝腔經過包裝以及高階修飾，就比較有市場了，大家都爭先恐後地沉浸在那種意境中，偶爾惆悵感傷一下，也算是狗臉歲月中平淡人生的詩意一二。無論是席慕容的“假如你是那含淚的射手，我就是那一隻決心不再躲閃的白鳥……”，還是安妮寶貝的永遠冷冽的舊棉布白裙子以及手腕上的傷口，幽幽嘆息著“像我這樣的女人，總是以一個難題的形式出現在感情裡”，或者是郭敬明在小說中充滿激情的點題——“哥，請你自由地……”總之，我也只能連說十三個暈了。我的意思是，這種情調的作品當然不能缺少，但是它卻左右著某種審美情趣與人生格局。它們慢慢滲透日常生活，將微小瑣碎都上升到要死要活的高度，以至於真正的苦難反而顯得那麼無足輕重；或者說，文藝腔會使真正苦難的生活像一種戲仿，蒙上了玫瑰色的面紗而變成了浪漫輕浮，然後在麻醉中沉淪，永遠無法擺脫人性中真正苦的那一面。
當我開啟朋友的部落格，看見她引經據典形容與男朋友的分手心情，“你的別離如大理石一般確鑿，將給今後的下午蒙上憂傷”，立刻就頹了。不知道是該勸呢，還是該由著她沉浸下去，直到看見她寫著“我們的關係永遠不會結束，想象中是一刀兩斷，鏗鏘作響。但我們的愛情不是重金屬，是水……”的時候，我簡直想要暴起傷人。
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哥們兒練過
有一俗語，叫“旱的旱死，澇的澇死”，用來形容床笫之事再恰當不過。這邊廂一群姑娘哭著喊著找不到心儀男人，那邊廂人家追求者排成隊。等自己找到了合適的男人以後，卻發現該俗語依然形容恰當。就好像我的一個女朋友的哭訴一樣：“原來是好幾個月都沒有一次，現在是一天晚上三四次、洗澡四五回……受不了了！”
從這事兒引申開說。男人們總把“一夜七次郎”這詞兒掛在嘴邊自我吹噓，女人們總惦記著“活兒好，胃口就好”。在一段感情中，性當然很重要，大家都希望自己體力強健並且對方恰好也是自己需要的SEX MACHINE，可是有一點來不及考慮的是：難道大夥兒要用這點事兒來整個填塞滿一段感情嗎？什麼事都是過猶不及，最近看的一個笑話充分證明了這一點。
話說有一個姑娘，無限哀怨地在論壇上抱怨自家男人的效能力。38歲的男人與21的女子，按道理來說應該是男人力有不逮，但正好相反，強悍的效能力保持了長時間、高頻率的床上運動，概括一下，就是所有業餘時間都是在床上度過並且昏天黑地直到兩個人全部筋疲力盡。到這個地步，那姑娘簡直欲哭無淚了。後來，她的先生無意中說漏了嘴，據說是大學時代和師兄苦練效能力，如果用稍微粗糙的牛