“你好好看就明白了。”玄兒再次指著畫，“這個畫框和畫相接的部分，看！”
“啊！”
“這幅畫不是收在畫框裡，掛在這兒，而是直接畫在牆上。”
“直接畫在牆上？”
“原本這個畫框和第二書房中的那個‘只有邊框的畫框’是一樣的。連象徵蔓草的修飾都一樣。本來這牆上只有同樣的空白畫框，畫家似乎是在‘空白’部分直接作畫的。”
“這麼說……”我偷偷從側面看著玄兒，“這也是‘以後再說’的問題之一？我想問這個奇怪畫框代表什麼，你說想像一下並不難，但我的確不明白……”
鑲在藤沼一成的幻想畫——要加上題名的話，可以是《時之網》什麼的——外面的畫框，寬約兩米，上邊框差不多有高個子那麼高，下邊框離地板10一20厘米。大小和“第二書房”中的畫框一模一樣。
“剛才我不是說了嗎？”玄兒回答起來，“關於這裡的關鍵性缺失。”
“缺失……是這裡沒有鏡子那件事嗎？”
“當然。”
玄兒點點頭，向後退了幾步，雙手在空中畫著畫框的輪廓：
“牆上有這麼大的方形‘畫框”，中間是空的——黑色的牆板直接露出來。人站在前面，能看見什麼？”
“只不過是什麼……奇怪的空畫框。”
“不是。看，如果牆上有這樣的邊框，一般應該裝大鏡子，不是嗎？”
“鏡子？”
“是的，鏡子！但實際上並沒有。即便認為那裡有鏡子，站在前面，也照不出什麼，只能看見邊框裡的黑色牆板。如果再考慮這個房間的內飾和傢俱，因為站在它前面的人的背後也是同樣的黑牆板，所以好像這個假想的穿衣鏡裡只照出了背後的牆壁，而沒有照出站在它前面的人。你覺得呢？”
“啊！”
“也就是說這個空畫框是作為‘照不出人影的鏡子’建造的。”
“照不出人影的……”
“這和從這個宅邸裡把鏡子之類的物品徹底排除出去道理相同。實際會照出樣子的東西都被排除出去。但另一方面，又在房間裡設定了這種特殊裝置，可能是希望透過偶爾站在它前面，多少能夠體驗到期待的‘不死性’的第三階段——鏡子照不出自己樣子吧。”
“原來如此。”我慢慢地點點頭，“我感覺有點明白。”
“同樣的裝置也建在了這個密室中。”玄兒再次看看牆上的畫框，“本來這個畫框也是‘照不出人影的鏡子”。但後來藤沼一成在這兒作畫。聽說他是15年前，被邀請到這裡。當時，在他逗留期問，柳士郎帶他來這裡，畫了這幅畫……”
我心想——柳士郎為何要這麼做？這是理所當然的疑問。
他特意將一個陌生人邀請到這座充滿秘密的宅邸的最深處的這間密室裡，並讓他在這個具有特殊意義的畫框中作畫……難道柳士郎真的如此醉心、著迷於藤沼一成這個幻想畫家和他的作品嗎？是這樣嗎？
“對了，中也君！”玄兒說，“你知道這個房間的位置嗎？現在這兒是在西館的什麼位置？”
“這……”
看到我無法立即作答，玄兒再次走向牆上的畫框。
“上面的密室與宴會廳的南邊相鄰。所以一樓的這個房間與第二書房的南面相鄰。也就是說這個北側的牆位於第二書房南側牆的背後。”
“是嗎？”
“還有，看那兒了”說著，玄兒從畫框前方，向右橫跨一大步，右手伸向牆壁。我終於注意到——在畫框不遠處的黑色木板牆壁上，有一箇舊燭臺。
“這個燭臺……”
“和第二書房裡的一樣。除了左右相反，連和畫框的距離都完全一樣。”
燭臺上並無蠟燭。玄兒伸手抓住燭臺的支架部分。
“如果在這裡豎枝點著的蠟燭——”說著，玄兒手腕向左一擰，“恐怕誰都不會如此轉動燭臺吧。雖然簡單，但確實是很巧妙的偽裝！”
隨著玄兒的動作，燭臺本身以牆壁中突出的連線部分為中軸，旋轉半圈。玄兒重新握住支架，將燭臺又轉了半圈。當燭臺轉了一圈，回到原來位置時，低沉的金屬聲輕微響起，與此同時，牆壁上的畫框活動起來。
畫框整體的右半部分和牆壁一起向外突出，左半部分縮排去。
這和東館二樓走廊盡頭牆壁上的機關相同，以畫框中央為中軸轉動。也就是說……
“這是翻