博大精深，於是閉關鎖國，致清滅亡。而今新新女孩們深深吸取了這一教訓，“努力”學習別人，“哈日”、“哈韓”。可她們好像又少了點什麼，丟了點了什麼。
（1）“哈”日族：我“哈”故我在
東瀛之國，在海之洲，國土雖然狹小，資源雖然匱乏，但自古盛產帥哥。屈指算來，具有殺傷力的大有人在，木村拓哉、反町隆史、柏原崇……
日本偶像劇進軍中國市場，憑藉純情、不食人間煙火的那麼一群偶像來賺取了女孩們大量的眼淚和同情，而“哈”日一族則對日本表現出了極大的崇拜和愛戴。
於是乎，日本偶像劇成了市面上的搶手貨，“哈”日一族勒緊褲帶拼命攢錢為了湊足“日劇全接觸”的所有片子。最具誘惑力的那幾部當然是不可能錯過的了，《東京愛情故事》可說是日劇愛情片之經典，完治和莉香、三上和里美，本來可以很好的愛情，日本就是懂得賺人們的眼淚，偏偏讓完治和莉香不能成卻又相逢在街頭，演者煽情，觀者有恍如隔世之感，再配上韻律優美、動聽的日文歌，無怪乎“哈”日一族會就此陷入迷戀中而不能自拔。
《一吻定情》堪稱日劇的一大里程碑，柏原崇帥哥就此翻身，憑藉一吻不僅鎮住了琴子，更是征服了中國的數以萬計的女孩們。《麻辣教師》中，無論是滕原靜香，還是反町隆史，兩位“麻辣教師”都非中國的“園丁”們可以企及。《將太壽司》則更為高明瞭，把日本國的文化在隱含中灌輸給中國女孩，“殺人於無形之中”，這乃是高手過招的開端了……
杜勒斯在幾十年前就曾滿有把握地宣稱：我們的希望在中國的第三、四代的孩子們身上。初聽可能覺得是狂妄之言，但時至今日，卻也不得不令一些有識之士擔憂。我們的女孩們，小的時候是含在嘴裡怕化了的“小公主”，長大了卻搖身一變成為了日本文化的忠實追隨者，美國人，不知作何感想？
中國也開始宣稱，我們也有自己的偶像劇，我們有陸毅、邵兵、李亞鵬、胡兵……這也都是夠得上帥哥級的人物了吧，但是，《將愛情進行到底》也不過是《愛情白皮書》的並不高明的翻版，比起日劇來，“哈”族們才不會正眼去瞧國產貨呢！
中國影視，悲哀呀！網上有帖子——“寫給罵日本人的中國人”，甘棠成為了挑起論爭的始作俑者，大學學子們沸騰了，日航事件餘波未息，教科書風波難平，小日本有些欺人太甚了。雖然文化圈子裡忌談政治，但日本一直都是善於經營“文化侵略術”的民族，他們可以歧視中國、可以折磨中國民工、可以歪曲歷史事實、可以厚著臉皮無恥地說對中國的戰爭是正義之戰……而中國的“哈”日族們卻痴心不改地跟著他們，這不是中國最大的悲哀和恐懼嗎？
這就是一種文化的潛移默化的滲透，這些陶醉在純正的“真善美”的日劇中的女孩們，當你們面對這曾經仇視、詆譭你們母親的日本時，你們卻將其當作神一樣頂禮膜拜，這也難怪，中國為什麼拍不出好的影片，無怪“肥水”流往外人田了。
（2）“哈”韓族：無知者無畏
在中國的大道上走路，總會遇到那麼一些時尚女孩令你側目而視，金黃的頭髮如絲般柔順在風中飄舞，繽紛眩目的鬆糕鞋，寬大的能容下兩三個人的A形褲……這些明顯的特徵可以告訴你，她們就是“哈”韓一族。
“哈”韓族似乎都比較“酷”，眼光裡透露出冷漠和無所謂的光芒，穿著打扮上奇形怪狀，臉上一定要刻上四個字——我愛韓流！
無論是HOT、PINK，還是NRG、SES，韓國一律採取的都是美女攻勢、酷男進逼。“哈”韓族較之“哈”日族更能稱其為時代的先鋒，因為她們有更富挑戰性的裝扮。
先且不談韓國歌曲怎樣，看看掀起潮流的韓劇，我實在不認為它會比日劇更高明。韓劇永遠都像一根透明的玻璃管，從外面往裡看，一切都是那麼簡單幼稚。大致一樣的故事情節，只要是看過兩部韓劇的人，大致都能給總結出來。故事的女主人公善良、堅強，在她身邊有一個好朋友在默默支援著她，在她努力工作、學習的過程中，總有那麼一些壞人在阻撓著她，而這幫子壞人，則是臉上都像刺了字般的明顯，女主人公在奮鬥中，有一個富家子弟非常喜歡她，但由於家庭和社會的壓力，兩個人都要承受無比的壓力，但最終結果一定是事業愛情兼得。
這麼簡單的模式，按理說不應該吸引很多人的，但恰恰相反，“哈”韓族們對簡單也是情有獨鍾，金喜善、安在旭、崔真實……照樣能把她們迷得頭昏腦脹。