不泥跡，嘗新而不逾矩，從劇場效果看，老觀眾是認可的，新觀眾也是歡迎的。
我希望火丁還能成為弄潮兒。因為由“心傳”而觀之，她有潛力做到“悟是破格”——“面壁”圖“破壁”；“化中創格”——獨創成一格。這個心傳之法門，就是提升到創造意識和創作方法的層次，擇善而從以補短，適合者取以揚長。比如四大名旦的歷史貢獻之一，是使男旦更具女性的陰柔美。但由於生理或年歲的侷限，也不免有時會露出男相。女演員學演時則不能全盤照搬。像《鎖麟囊》中，薛湘靈因發水與親人衝散的下場；上樓找球，猛然見到鎖麟囊的驚詫；火丁的兩個亮相，似有男相之痕。實際上，女旦學男旦應該有個先由女變男，再由男變女的摹習、分析、篩選、融化的過程。另外，戲曲表演要求意象之真與程式之美的和諧統一。青年演員傳承劇目，往往重美輕真。由於這些歷經前輩千錘百煉，精雕細刻，程式美幾乎達於極致，所以學演者必須在外部形式上狠下功夫；但若不在內在的意象之真上充分體驗和想象，從而進行再創造的話，就會令觀者有貌合神離之感。青年演員演新編戲，又往往重真輕美。由於�