前 言（1）
我自小喜愛京劇，在少年時代，時常結伴去觀看傳統京劇演出，對京劇的化妝、行頭和唱腔興趣濃濃。那時對京劇只是好奇，對“古代人”有一種神秘感，由於對京劇知識一無所知，自然不能完全看懂劇情。少年時代對武打戲尤為青睞，看得如醉如痴，對於我這個對京劇藝術懵懂的少年來說，看一場武打戲就算是一種精神享受了。
後來，因為文化大革命，傳統京劇被作為“四舊”掃出舞臺，失去這樣一種精神享受，心中不免有一種悵然若失的感覺。
十餘年未能看到傳統京劇，一直是我心中的塊壘，總感到這麼優美的戲劇藝術，不能在舞臺上展現，真是令人遺憾，同時又感到百思不得其解。
改革開放之後，我國文藝迎來了春天，傳統京劇重新登上舞臺。作為一個傳統京劇愛好者，心中有一種莫名的激動。也許時間間隔太久，自己對傳統戲劇的熱愛已經與少年時代不可同日而語，不再有少年時代那種痴迷情結了。各種娛樂藝術門類的增加，已經使傳統京劇在自己的藝術天地中佔不到重要的位置了。
記得在上世紀90年代中期，我在中央電視臺偶然看到張火丁主演的程派名劇《鎖麟囊》，頓時被劇中的情節和主角精妙絕倫的表演所陶醉。從此，張火丁這個名字便鐫刻在我的心中。她的表演美輪美奐，給人一種精神享受。傳統京劇在張火丁的演繹下，顯得更加富有魅力，更加具有藝術光彩，令人如醉如痴，欲罷不能。一出《鎖麟囊》，使我重新迷上了傳統京劇，重新認識到京劇藝術無窮的魅力。自此後，張火丁成為我心中的偶像。我喜歡張火丁，除了她精妙絕倫的藝術外，在她身上有一種超凡脫俗的另類氣質，這種氣質使張火丁的藝品和人品大放異彩，相映成輝。在京劇舞臺上，不少青年女演員扮相十分俊美，但張火丁的美卻有點與眾不同，她的扮相也很美，但她的美有一種古典風韻，這種風韻成為京劇舞臺上的一道亮麗風景線，令眾多戲迷為之興奮，為之仰慕，為之陶醉。難怪有戲迷將張火丁比作“誤落凡塵的仙女”呢！
我第一次看到張火丁清唱，是在澳門迴歸祖國的一次晚會上。首次在熒屏上看到張火丁的“廬山真面目”，給我的感受是氣質高雅，清新脫俗。不穿戲裝的張火丁依然很美，尤其是那種古典美的風韻並沒有因為不穿戲裝而消失，反而“味道”更濃了。
自從在“熒屏”上“結識”張火丁之後，我的生活有了一種精神追求，我開始關注張火丁的演出，只要節目預報有張火丁的演出，我幾乎一次也未落下，即使再忙，也要擠出時間進行觀看，在觀看中享受京劇藝術的魅力。因為喜歡張火丁，我成為一位痴迷京劇藝術的發燒友。
2001年4月的北京，春寒料峭，乍暖還寒。我與山東畫報社記者高玉琦先生專程由濟南來到北京。此行的主要目的是採訪著名青年表演藝術家張火丁。有幸見到自己心儀已久的偶像，那種喜悅之情溢於言表。在一個風和日麗的上午，我們在中國京劇院接待室見到了張火丁。站在我們面前的張火丁身著一襲黑衣，風姿綽約，形象很靚，一雙俊眼靈動有神，透出一種和善的光芒。名揚神州的張火丁，雖然不善言辭，但待人真誠，從她那甜蜜的微笑中，感受到外表內斂的她，胸中有火一樣的熱情。對於自己的藝術經歷，張火丁並沒有談很多。她說，自己的藝術經歷父親最清楚，他老人家將會抽時間向我們作一介紹。
前 言（2）
第三天下午，張火丁的父親張一來到了我們居住的賓館，張一先生性格爽快，為人樸實厚道，講話聲若洪鐘，有東北人的豪俠之氣。果然，張一對女兒火丁的藝術經歷如數家珍，他侃侃而談，言談中不時地流露出對愛女火丁的關愛之情。同時，記者從中瞭解到，在張火丁的藝術經歷中，張一為女兒付出了太多的心血。這次與張一的交往，使我們之間架起了友誼的橋樑。
當我撰寫的文章《張火丁火了梨園》發表後，張一先生給予了較高的評價，認為我的文風樸實，在樸實中見功力，是他看到撰寫張火丁文章中的佳作之一。自此後，我與張一先生的聯絡更多了，由於我們不在同一座城市，難以有機會促膝長談。為此，電話便成為我們傳遞資訊的主要工具。
自2001年之後，我有機會在劇場觀看張火丁的演出，這才是真正的藝術享受。我在北京觀看了張火丁主演的《鎖麟囊》、《荒山淚》、《白蛇傳》、《梁祝》、《鴛鴦冢》、《紅鬃烈馬》和《江姐》等。在濟南觀看了張火丁主演的《鎖麟囊》、《荒山淚》、《春閨夢》和《大登殿