舞臺的經營者，手頭漸闊。於是，他又成了上海業餘劇人協會的“後臺老闆”。
上海業餘劇人協會中，有兩位是江青的老熟人。一位是魏鶴齡，當年山東實驗劇院的同學；另一位則是萬籟天，他是山東實驗劇院話劇組的教師，王泊生在國立藝專時的同學。魏鶴齡在《娜拉》中演南咳醫生這一角色，而萬籟天則是《娜拉》的三位導演中的一個。有了萬籟天和魏鶴齡的鼎力相薦，於是，上海業餘劇人協會也就向江青發來了邀請信。
江青後來在她的《從（娜拉）到（大雷雨）》①一文中，寫及她“初出茅廬”時的心態：
①藍蘋，《從（娜拉）到（大雷雨）》，一九三七年四月五日《新學識》一卷五期。
“一九三五年的春天。”
“我永不忘記阿！那是一個和我的心一樣陰沉的日子。我離開了對我有著無限溫情的故都，拋棄了那在生命史上最可寶貴的，而又是永不會再得到的東西，到上海來——演《娜拉》。”
“演出《娜拉》是我正式踏進戲劇之門的一個開始……”
江青所說的“拋棄了那在生命史上最可寶貴的，而又是永不會再得到的東西”，是指她和黃敬的孩子。當時，江青懷孕了。據徐明清回憶，江青抵滬時，為了能夠上舞臺，做了人工流產手術。徐明清陪她去做手術，頭一次見到她流那麼多的血，當場昏了過去……
《娜拉》，挪威十九世紀著名劇作家易卜生的代表作。《娜拉》又名《玩偶之家》、《傀儡家庭》。這是一出以婦女解放為主題的戲。
江青新來乍到，而《娜拉》劇組的陣營頗強，使她不由得感到緊張：演娜拉的丈夫郝爾茂先生的是趙丹，飾柯樂克的是金山，魏鶴齡扮演南陵醫生，吳湄飾林敦夫人……
政治上失意，江青巴望著在舞臺上出人頭地，而《娜拉》是她出山第一仗，事關成敗之舉。
當時，她曾說：
“在排《娜拉》的時候我曾經提心吊膽地用過功……”
“記得，那時我曾經為讀劇本失過眠，每當夜裡隔壁那個羅宋裁縫的鼻鼾聲代替了那鬧人的機器聲的時候，我總會從枕頭底下摸出易卜生集來，用一種細微的聲音，耐心地讀每一句對話……”
她也細讀著鄭君裡譯的李卻？波里士拉夫斯基的《演技六講》，暗暗地捉摸著。
此時，她取了藝名藍蘋。
據說，因為她平常喜歡穿藍色衣服，而她來自北平，取名“藍平”。可是，在跟上海業餘劇人協會簽約時，有人建議她改為“藍蘋”——“藍色的蘋果”，別出心裁！她也覺得“藍蘋”新奇，也就從此以“藍蘋”作為藝名。
於是，人們也就稱她“藍小姐”。熟悉的人則喊她“阿藍”或者“阿蘋”。
崔萬秋印象中的藍蘋
《娜拉》還未上演，就已經引起報界的注意，內中，有上海《大晚報》文藝副刊《火炬》主編崔萬秋，他也是山東人，江青的同鄉。
臺灣報紙幾年前對晚年隱居美國的崔萬秋作了這樣的訪問記，介紹其人：
“崔萬秋為中國有名的日本通，尤其對日本歷史及文學，造詣甚深。崔先生生於山東，二十年代留學日本十年，一九三三年畢業於廣島文理科大學。”
“崔先生學成歸國，在上海參加曾虛白先生主持之《大晚報》，擔任該報副刊主任，編輯文藝副刊《火炬》及影劇副刊《剪影》，活躍於文化界。”
“在主編《大晚報》文藝版期間，崔先生自撰長篇小說《薪路》及《群鶯亂飛》，在該報連載。”
“崔先生出身於日本國立大學，本擬從事學院派之學者生活，故先後在復旦、滬江（上海）、中央（重慶）、中國文化（臺北）各大學講學，並著有《通鑑研究》、《日本廢除不平等條約小史》（均由商務印書館出版）等學術書籍。”
“崔先生在文學上師事日本白樺派領導者武者小路實篤，曾翻譯其作品《母與子》、《忠厚老實人》、《孤獨之魂》、《武者小路實篤戲曲集》，並翻譯日本最偉大的作家夏目漱石的代表作《草枕》和《三四郎》、井上靖的《死與愛與波》、藤森成吉的《誰逼她如此？》（戲曲）、女作家林美美子的《放浪記》。”
“崔夫人張君惠女士亦長於寫作，曾留學日本，在東京藝術大學習聲樂，並以餘暇習插花，屬草月流，曾獲該流‘家元’（祖師）敕使河原蒼風授予‘模範獎’。”
“當崔萬秋在《大晚報》主持副刊時，江青（當時名李雲鶴，後來改名藍蘋）前