唯美的東方古風場景，被西式的向日葵給取代了。既然自己介入了這個片子，以他的完美主義者天性和藝術家軸性，怎麼也得想辦法硬上。
“李導，還有兩天時間麼？要不我讓我的經紀公司也幫忙找找供應商。我在灣灣和東夷都有藝人，說不定他們找到的供應商門路廣呢？”
李導演聽說還有一絲希望，自然也不願意放棄，便讓顧誠幫忙問問。
顧誠當天把需求發給林志凌，讓她動用一切資源找找看，結果第二天晚上她就把結果發回來了。
果然有戲。
顧誠立刻拿著幾張照片去找李導演：“李導，找到資源了。去福岡或者熊本就能拍到高杆菊田的外景扶桑人有高杆的肥後菊品種，而且眼下花期剛剛好。”
李導演看了，對照片裡的菊花很是滿意。
肥後菊是中型菊，花盤不到15厘米，但比大型菊長得高。花瓣也比較寬大，不是普通菊花那樣一絲一絲的，而是和葵花瓣一樣寬。大部分肥後菊是白菊，但也有精心改良的黃菊亞種。
不過，李導演欣喜之餘，立刻犯難了：“要去扶桑拍？預算上沒有這塊啊。”
央企拍戲，道具上多花錢都好說，但是出國去浪，很容易留下把柄的。
“放心這才幾個錢？這場戲只要我和董姐兩個演員去就行了，再加上您、攝影師、一個場記、一個佈景，6個人就夠了。”顧誠勸說了幾句，見李導演依然面有難色，他便爽氣地說，“這樣吧！多出來的錢我出。我知道你們央視的尿性，不接受民資分成，就算我白送你的！我只希望我的形象最完美！”
李導演聞言竟然有些羞愧：顧誠明明是被抓包過來的，卻如此追求藝術的極致唯美。
他老臉一紅，也拍胸脯道：“這片子的投資方是沒辦法加塞的。不過小顧你這麼仗義，到時候我幫你說和，片子拍好後把網路電子版複製傳播權1塊錢賣給你。”
2001年沒有網路影片，dvd也都是盜版商刻盤為主，所以電視劇的電子版複製傳播權並不值錢。李導演拍了這個胸脯，就肯定能說和下來，大不了差價算作顧誠片酬的一部分。
他心裡還覺得挺對不住顧誠的，拿這麼個毫無正版保障的玩意兒忽悠顧誠的投入。
“成交！那就這麼說定了！”顧誠根本不在乎這些小錢。
第104章 道心
顧誠和李導演商量好之後，當天就加急弄簽證、訂機票，連夜從京城飛去廣島。
然後再坐新幹線趕到福岡、換車沿著福熊公路南下，在福岡和熊本交界的阿蘇山區，找到了那片經紀公司為他們物色的菊海。
為了這個取景地，林志凌可是費了不少精力：從誠品音像託到s…m，再從s…m託到艾迴唱片，才打聽到這地方，問莊園主重金租下來拍戲。
連綿十幾公頃的高杆肥後菊，在阿蘇火山特質的肥沃坡地上野蠻生長，滿眼一片金黃。花盤並不是很大，頂在密密匝匝的高傲莖稈上隨風擺盪。
無論是顧誠還是董婕，抑或李導演，看到這片景緻時，都是深深的震撼。
不摘心的菊花，花盤都長不大，賣不出好價錢。但就是有願意虧錢的園藝匠人純粹為了興趣愛好養這些“不值錢”。頗似龔自珍的《病梅館記》：何必為欹曲之美而夭梅病梅？何必為花盤碩大而刪菊摘菊？
佈景、道具的工作人員忙著在花田裡佈置。其他暫時閒下來的人就這麼靜靜坐在高處賞了半小時花。
直到董婕略帶神傷的感慨打破這片寧靜：“那麼多華夏文人歌頌菊花，沒想到最後竟然來扶桑拍，唉。”
李導演心裡也不是滋味。
顧誠站起身，拍拍風衣，開導說：“扶桑人也很重視菊花的，不是有個米國作家為此寫過《菊與刀》麼。咱師夷長技以制夷，拿扶桑的東西為我所用，那是好事。”
董婕略迷惘地問：“為什麼國內找不到資源呢？是花的品種問題嗎？”
顧誠苦笑：“國內的農民太苦了，種花都是為了賣錢的，沒那麼多閒情逸致而已。扶桑人腦子比較軸，但軸也有軸的妙用，那就是可以為世人帶來很多‘不划算’的可能性。
華夏自古朝代更替、科舉升降，帶來無數social…ladder（上升通道）的同時，也讓人趨利跟風的本性被放大。所以華人自古以來更容易在社會地位高漲的領域取得成就，比如唐宋的科舉，能夠一窩蜂養出數以千計的詩人詞人書法家。
扶桑自古缺乏上升通道，一個