水的小白，看中原x白的人，或許每年都有幾千萬。但是過三年後再去看，那幾千萬已經不是原先的幾千萬了，那些小學生成長起來之後，也會反省：當年我還看過這麼弱智的東西。等人口紅利沒有之後，這門生意就消失了。
除非指望瘋狂生2胎，提供源源不斷的小學生人口紅利。
在電視上看落語的觀眾，看不了兩年就會拋棄藝人。只有去落語劇場裡看落語的人，才是會欣賞落語師一輩子的人。
“沒想到竟然是這樣……沒想到竟然是這樣。顧先生，請受我一拜！”金成武反覆咀嚼著顧誠的話語，冷汗已然涔涔而下。
“可是，請恕我冒昧，您剛才只是證明了‘電視和網際網路的普及、都能對內容產業創作模式造成如此的衝擊’，可為什麼史的結果卻是在扶桑，這事兒在電視普及的時代就發生了；而到了華夏，卻要等到網際網路普及才發生呢？史的發展，和您的理論並不完全相符啊。”
顧誠暗暗點頭，心說金成武還算上道，果然是個用心揣摩了劇本的。
不解答這個問題，他心中始終會對顧誠的理論存著懷疑。
“這個其實不是技術的問題，是政策導致的偏斜。理論上，電視機普及時，‘複製邊際成本降為零’的馬太效應就已經生效了，不用等到網際網路。
但是，在華夏有嚴格的龍標、公映許可證和書號限制。純粹求爽的作品，或者微微涉正的作品，以及穿越篡改史的作品，一直到上個世紀還算是非法出版物，或者至少是很難拿到書號。網際網路的出現，讓傳媒出版得到了一個宣洩的口子，所以華夏內容產業才和脫韁野馬一樣狂奔勐進。
在世界上其他國家，90年代以前就有《冰與火之歌》，更早就有《魔戒》，在扶桑有輕小說，各種打怪升級泡妹求爽甚至穿越到遊戲異界裡的文娛作品。所以網路是否出現，對於那些國家而言只是讓作品多了一個傳播推廣的渠道而已，只是一個工具。
但是，在華夏，網路對於這類被長期壓抑的需求不僅僅是一個渠道，而是一個決定生死存亡的存在。沒有網路之前，這些東西連活下來的機會都沒有，所以華夏沒有‘型別小說’的史，這是一個真空。一旦有了一個繞過出版（和諧）審查（和諧）制度的口子，積攢了幾十年的欲…望就洪水滔天一樣衝出來了。所以我毫不懷疑華夏人在網路文學上會比任何國家發展得快，競爭更激烈。
也正是因為如此，我們在研究華夏人面對‘網際網路時代文化創作泥沙俱下’的問題時，我們根本不需要去對標‘扶桑人在網路普及時是怎麼幹的’，我們只要反思一下‘扶桑人當年在電視機普及的時候是怎麼幹的’就夠了。”
科技的主流，如水之歸下，不可遏止。
政策的存在，如同提防堰塞，可以暫時阻卻那麼幾年，製造一點假象。就如同舜帝殛鯀用禹之前，息壤治水的成果。
但史的最終形態，終究是科技和政策雙重作用之下，雖被遲滯，終於殊途同歸，可緩而不可改。
金成武的內心，此刻已經被崇拜所充塞了。
“謝謝！非常感謝！能和顧先生聊一場，是我這部片子最大的收穫，比片酬還珍貴得多。”金成武發自內心地最後鞠了個躬，禮貌地起身告辭。
顧誠送他出去，正準備關門。臨了金成武突然轉身，不好意思地撓撓頭：“顧先生，我還想問一下，您剛才說的‘影片要有彈幕’，是什麼意思？彈幕這個詞，我沒聽錯吧？”
顧誠臉色一冷，爬滿了黑線：“……你一定是聽錯了！這不重要！”（未完待續。。）
第65章 完美收工
折服金成武，劇組再無老戲骨。
2004年的金成武正處在演藝事業如日中天的階段，無論是在華夏還是扶桑電影圈裡，那人氣指數都是炙手可熱的。大陸的老謀子年初找他拍商業大片《十面埋伏》，香江名導杜琪峰去年的《向左轉，向右轉》也是熱門話題，所以金成武屬於藝術獎項拿得不多、但流量熱度非常過硬的型別。而且就在兩年前，金成武也和本片副導演山崎貴在扶桑電影《迴歸武者》上合作過。
《三丁目的夕陽》雖然把製作成本從平行時空的200萬美元提高到了如今的1000萬，要在劇組裡找出一個比金成武更出名的明星，卻著實不可能顧誠本人除外。
所以，僅僅用了半個多月的時間，顧誠就透過折服金成武，讓劇組中所有演員認清了他的能耐這個砸錢的大老闆，可不僅僅是帶資進組的貨，人家的演技和藝術揣摩、思想境界