讓杜雅爾丹版本的《藝術家》，雖然也有一些“薪盡火傳”的意思，但要論立意高遠，肯定是不如顧誠魔改之後的版本的。這也是老派藝術家的短板，因為他們不瞭解新事物，也就很難分析“在新事物的衝擊下，舊藝術形態殘存的比較優勢”這個問題。
顧誠正是在這個基礎上再度拔高的，目的也是奔著奧斯卡獎去的。
對於演員的選角，他也沒有任何要求，只是委婉地說，如果可以給權寶雅一個角色，那就最好。
李桉一開始自然是不太願意這麼幹的。畢竟權寶雅雖然演過一部電影一部電視劇，資歷實在是太淺了，學歷也不夠科班。後來雖然上了三年音樂演藝類的大學，系統惡補了一番，但這年頭電影類名校的優秀學生還少麼？而這種要衝擊奧斯卡獎的電影，又怎麼是小角色可以撐起來的。
然而後來經過一番細細揣摩，李桉也不得不承認，《藝術家》這部片子的設計，還真挺適合給權寶雅一個角色的。
首先，這是一部默片，而眼下已經快2010年代了，這個世界上最後一個演過默片的專業演員，至少都是七十多年前的人，早就老死了。
所以，這個地球上，沒有人對演默片是專業的，所有名演員都得從老片子上反覆看反覆學，並且啃前人的著作。換句話說，所有人在這方面都被拉回了同一個起跑線，而此時一張白紙形態的女演員，顯然是有一些優勢的。
其次，默片因為沒有臺詞，所以需要演員的表情儘量浮誇一些，用面部表情和肢體語言去傳達藝術效果——如果沒看過默片，沒什麼概念的，大概可以回憶一下米國老動畫片《貓和老鼠》，那玩意兒上，湯姆和傑瑞的戲幾乎都是沒臺詞的，只有配樂，可以視作默片（大狗副警長的戲不算，那個是有臺詞的）
而國人乃至米國、扶桑的藝術家，對東夷演員平素最大的抨擊，就是“表情浮誇、表演做作”——這個其實跟東夷語本身同音異議詞太多、語言表意濃度不足有關係，所以東夷人平時說話不得不和含了一口熱水、隨時會被燙死那樣語氣浮誇。以至於到了演電影的時候，那幾十年來積累的壞習慣也改不掉。
但是，一旦到了默片模式，表情和肢體語言浮誇、做作，就從一個劣勢變成優勢了——夷語的表意濃度卻是渣渣，但總比默片的沒有語言要好。
最後，片中的女主角佩姬，一開始在落魄狀態下，只是一個舞姬，因為跳舞跳的好才偶然被喬治發掘，演了個女配角起家。而權寶雅的舞技早已是亞洲天后的級別，這方面簡直就是量身定做的。
本來毫無機會的權寶雅，卻因為誰都沒拍過默片、大家都是一張白紙；默片需要東夷式的浮誇表情、肢體語言；乃至女主角必須能歌善舞……這麼三個因素一加成，看上去倒是頗為合用。
李桉最終選擇了接受顧誠的推薦。
純粹是站在藝術的角度上考量，而不是因為投資人的壓迫。
這部片子最終在09年年初開拍，當年就拍完了。因為是黑白膠片拍攝的默片，也不存在什麼繁冗的後期製作，稍微剪輯一番就能上映，連複雜的配音工作都不需要，就一條背景音樂的音軌從頭通到尾。
權寶雅的造型被進行了修飾，透過化妝使之看上去像是一個明治時代就移民了米國的扶桑n代混血兒，以便契合1930年代的米國社會——那個年代連排華都還沒過去呢，在米國的華夏人和東夷人毫無地位可言，也就融入代數多一些的扶桑移民混血後裔，才有可能混進好萊塢白人圈子。
顧誠因為不想演外族人，最終沒有參演，只以編劇身份跟完了這部片子。大部分工作都是李桉處理的，他並沒有花太多精力。
拍完之後，他關照調整了一下上映期，確保拿去當年的柏林電影節上首映展出，以滿足歐洲三大電影節的精神潔癖要求。而後再拿去2010年2月的奧斯卡參賽。
……
拍完《藝術家》之後，攢夠了電影經驗的顧誠，總算準備來花點兒業餘時間，弄一部他人生唯一的“自編自導自演”電影。
他選中的劇本，是從好萊塢買來的《在雲端》。這部片子的劇本成文很早，如果不是被顧誠買下，09年就已經該被派拉蒙公司給拍了。如今因為顧誠的截胡，才拖延了下來。
這是一部講述社交網路對人際交往和人力資源工作影響的電影——在米國，原本有很多專門的人力資源公司，類似於國內的獵頭公司，專門負責幫大企業提供招人和炒人的外包業務——跟國內獵頭的唯一區別，只在於米國的