如果按照災難的規模劃分，大致可以分為三個型別，區域性災難、文明災難和末日災難。】
李文淵坐在林翰的位置上面，他開口輕輕讀著林翰寫出來的這篇序言，片刻之後才感慨著說道：“這就是我們倆的差別。我就沒讀過這本雜誌，這三個災難的型別概括得挺好的。”
“這是他們的功勞，可別放在我身上！”
林翰這個主人反而是坐在沙發上面，無聊的玩著手機，誰讓他的位置被蚊子給搶了呢。
正如林翰在序言裡面說的那樣，區域性災難是指人類社會的區域性地區和部分成員面臨的災難，包括自然災難比如地震和大型傳染病，人為災難如戰爭和恐怖。襲擊等。
這些災難雖然慘烈，但影響的範圍非常有限，地理上的影響範圍一般不超過地球陸地總面積的十分之一，受災人口一般不超過三億！
哪怕是聖經記載的滅世大洪水，如今看來也就是區域性災難而已。
所謂的文明災難則是指涉及到人類世界整體的災難，這種災難可能使人類文明全面倒退甚至消失，但人類作為一個物種，總能有足夠的數量倖存下來，並重新開始恢復或者重建文明的歷程！
回顧歷史，人類文明誕生以來，幾乎沒有經歷過文明災難，最接近文明災難的也就是15世紀歐洲的黑死病跟上世紀的第二次世界大戰。
唯一真正有可能面臨的文明災難就是上個世紀北約跟華約兩大集團的核對峙，全面核戰爭一旦爆發，破壞力足以摧毀整個文明世界！
事實上，很多末日類的小說、遊戲、電影作品描述的就是文明災難，整個世界遭遇災難，而一小部分人艱難的倖存下來。
最後的末日災難是災難的頂峰，在這樣的災難中沒有人能活下來，人類作為一個物種將徹底消失！
這種災難只可能來自外太空，就跟當初的恐龍一樣，被來自外太空的災難給滅絕掉。
【末日災難在科幻文學當中得到了充分的表現，正如愛情是主流文學永恆的主題一樣，災難也是科幻小說永恆的主題。《衝出母宇宙》就是一部表現來自太空的末日災難的作品。
《衝出母宇宙》的構想十分宏大，末日災難的來源是整個宇宙，是真正的滅頂之災。無論是衝出太陽系還是衝出銀河系都不可能擺脫這個災難！】
前面鋪墊了這麼久之後，林翰筆鋒一轉，終於迴歸主題，開始講訴起《衝出母宇宙》這本書的內容來。
也算是緊扣主題，沒忘記自己是在寫序言，而不是科普介紹！
李文淵看到林翰寫的這段評價之後，整張臉都忍不住露出笑容來，能得到當今世界科幻第一人的誇獎，總覺得有些飄飄然。
林翰在表揚《衝出母宇宙》的時候，也沒忘記誇誇他前兩部作品《衝出太陽系》跟《衝出銀河系》，這個序言寫得相當不錯！
【跟同型別其餘作品相比，本書的科幻設定有十分獨到的地方。在大部分末日提出的科幻小說中，末日像一堵牆一樣轟然聳立在人類面前，一切都清清楚楚。
可是在《衝出母宇宙》當中的描述更加符合人類的認知規律，小說多層面多角度地表現了人類對於災難的逐步認知過程，真相一步步解開，曲折莫測，峰迴路轉，在巨大的絕望中透露出希望的曙光，然後又迎來更大的絕望，走向最後悲壯的結局。
小說帶著讀者不斷地從希望的頂峰跌入黑暗的谷底，經歷著只有科幻文學才能帶來的末日體驗。
同時，與傳統科幻小說中經常表現的太空災難不同，《衝出母宇宙》中的宇宙災難是一種全新的災難型別，涉及到物理學和宇宙學最前沿的知識，展現了宇宙演化的總體圖景和時空最深處的奧秘，這種想象是終極的，具有無可比擬的廣闊視野和哲學高度！】
李文淵一口氣將後續的內容給看完，他頗有種蕩氣迴腸的感覺，明明是自己寫的書，卻有一種陌生的感覺，這還是自己的作品嗎？
“你這該不會是故意誇大吧，我寫得真有那麼好？”
林翰將手機鎖屏後放在一邊，他笑著說道：“蚊子，你要對自己有信心點。這本小說寫得很好，不然你為什麼可以再版一次？出版社又不是慈善機構，會做好人好事幫你發。”
“我編輯估計會笑暈過去，你這序言要勝過幾百個書評人的誇獎！”李文淵樂滋滋的說著，誰不願意自己的作品被誇獎呢？
“你現在就發給你們出版社，還是發給你自己的郵箱？”林翰可沒忘記自己喊李文淵過來的主要原因，“等會兒還得讓