家中有了幾位嬌妻，康劍飛也沒什麼心思往外跑了。春節期間，除了偶爾出去見見鐘楚紅、周慧敏等女外，康劍飛一直都呆在淺水灣4號做“賢夫慈父”。
林清霞、林鳳驕、趙雅之和潘映紫四女被他兩兩組合，嘗試著各種羞人的姿勢，有時候懷孕的葉子佩也小心地加入進來。
反正大家都無數次“坦誠相見”了，幾個女人在彼此面前都沒了羞恥心，最後大白天地被康劍飛同時拉上床，也只是紅著臉陪他沒羞沒臊地荒唐。
新華社旗下如今控制著十多家媒體，香港的《大公報》、《新報》、《文匯報》等左派報紙雖然名義上不屬於新華社，但此時卻受香港分社的直接領導。
葉子珊專訪康劍飛的文章，最先刊登到《文匯報》上，迅速引發了電影業內人士的關注。
特別是現在《盜墓筆記》正在熱映當中，康劍飛作為本片的導演，而且還是如今香港最大娛樂集團的老闆，他說的話足以引起大家的重視。
康劍飛在專訪中給繁榮的港片潑了一盆冷水，指出香港電影工業體系不完善，以及港片整體質量下滑的隱患。前一點工業體系不完善的問題不是某個人能解決的，這需要業界的共同努力，但後面一點卻引起許多人的共鳴。
以前由於院線公司壟斷市場，你把電影拍出來也不一定能上映，所以導演們都把影片的質量看得很重，港片從70年代到80年代前中期，製作週期基本上在3個月到半年之間。（邵氏的電影是例外，因為邵氏影片不愁本埠和海外發行，所以製作週期相對要短很多）
但到現在卻不一樣了。首先是院線公司的增多，導致院線不能再壟斷票房市場，但凡質量能過關的電影都有機會上映。即便是不能在正規院線放映。也能透過地下影院、錄影帶和海外片商賺錢，反正港片拍出來不愁賣不掉。
既然隨便拍一部爛片都能賺錢。那麼在趨利的前提下，投資人自然會選擇快速拍片來加速資金回籠，而導演也樂得在短時間內多拍電影拿片酬和分紅。就這樣，港片的平均製作週期從三個月以上，已經縮短了兩個月——這兩個月包括前期籌備和後期製作的時間。
康劍飛能半個月拍出一部好電影，那是因為他腦子裡已經有成片的所有鏡頭。那些導演可沒康劍飛的“能力”，為了縮短製作週期，導演們只能連分鏡都不做準備。而且演員表演不到位時也得過且過，拍出來的玩意兒只能用慘不忍睹來形容。
還好，如今知名導演的節操還沒掉光，就便是王經這個快槍手，也都還保持著最後的底線。最亂來的是那些略有薄名的導演，他們拍的電影偶爾在淡季能夠公映，大多數時候只能走地下影院和錄影帶的渠道，而且因為價錢便宜，被東南亞的小片商批次買走，然後在南洋各國打著港片的名義放映。嚴重影響了港片在當地的名聲。
這種現象已經引起很多業內人士的擔憂和不滿，甚至有不少人倡議減少院線，認為是院線太多引起垃圾電影氾濫。康劍飛在專訪中提出這個問題。立即引起大批同行的共鳴，各自在媒體上發表自己的看法。
春節還沒過去，知名製片人、導演們已經在電視、報紙上吵起來。
與此同時，《盜墓筆記》在新加坡、韓國、臺灣、泰國等多地上映，票房開始一路飄紅。日本那邊由於好萊塢大片的競爭，《盜墓筆記》沒能排擋到春節放映，只能等候下一個好檔期。
毫無疑問的，《盜墓筆記》迅速在當地風靡起來，影響力絲毫不亞於《終結者2》。這些地區都屬於儒家文化圈。華人眾多就不說了，像韓國連史書都是中文的。接受起《盜墓筆記》來沒有絲毫的文化隔閡。
以港片在南洋的強勢地位，《盜墓筆記》上映的時候。甚至比《終結者2》更加轟動。
泰國發行量最大的《泰國日報》，稱《盜墓筆記》為“無與倫比冒險電影”。年近六旬的泰國動作片之父帕迪威吉（就是83歲時娶個38歲老婆那位），隨即宣佈自己正在籌備一部探險電影，講的是西方殖民者在泰國走私佛頭，泰國民間義士保護佛頭的動作冒險片。
帕迪威吉在接受接著採訪時表示：“香港康劍飛導演的《盜墓筆記》，給我很大的啟示，為什麼就不能有一部泰國的《印第安納瓊斯》和《盜墓筆記》呢？我們泰國有著悠久的歷史文化傳說，還有著不屬於中國功夫的泰拳，這一切都可以結合起來，創作出一部優秀的冒險動作片。”
跟風，說白了就是跟風！
香港如此，泰國如此，韓國那邊同樣如此。