在另一個時空，李安的《臥虎藏龍》上映後，中國的大報小報都在談論這部電影,覺得李安為華語電影長了臉。而在美國就更加離譜，最火的時候，幾乎天天都有報紙在談論這部電影，甚至有美國影評人稱其為電影史上的傑作。
美國媒體對於《臥虎藏龍》的盛讚，難免有發行方在後背推潑助瀾，但達到那個熱度，更多的是源於影片本身質量過硬。從電影技術層次來看，《臥虎藏龍》的攝影和配樂絕對世界頂級水平，玉嬌龍夜盜青冥劍那場戲堪稱完美。（順便提一句，其攝影師鮑德熹，此時正在《古今大戰秦俑情》劇組，是東方娛樂經紀公司的簽約攝影師）
更深層次的原因，是李安將東方美學和武俠元素重新包裝，以一種西式的價值觀呈現在西方觀眾面前，這使得西方觀眾觀影時沒有半點阻礙。所以才有人說，李安的《臥虎藏龍》，是拍給外國人看的。
康劍飛的《盜墓筆記》跟《臥虎藏龍》有異曲同工之妙，只不過他沒李安那麼文藝範，拋去了所謂的文化內涵，以好萊塢的大片模式製作出一部精彩的商業電影。
不管是之間徐可的《蜀山》，還是康劍飛的《倩女幽魂》，由於文化隔閡的原因，許多中國人一看就懂的東西，西方觀眾看起來比較吃力，也難以體會到裡面的韻味。
但《盜墓筆記》不同，它的故事發生在現代，康劍飛也並不試圖傳播什麼中國文化。他拍電影時，想的僅僅是怎麼把這個故事講好，怎麼拍出來才會讓大家都看得爽。
於是乎，康劍飛成功了。因為觀眾確實看得很爽，看過之後還大呼過癮。這片子不用燃燒大腦，端著爆米花桶喝著可樂。吃吃喝喝的同時，就能和小夥伴女朋友高高興興地度過兩小時。
也正因為是一部爆米花商業片。所以美國媒體對《盜墓筆記》的評價，遠沒有《臥虎藏龍》那麼高。但作為一部高質量的賣座商業片，已經足夠值得美國的影評人們吹捧——其中一部分是花錢請的筆桿子。
美國兩大娛樂行業報刊之一的《好萊塢報道者》，這次花了整整半個版面評價《盜墓筆記》：“《盜墓筆記》是根據康劍飛導演本人的同名小說改編，不過據他所言，這個故事是先有的劇本，然後才決定創作成小說。
好萊塢的導演們拍過很多冒險型別片，如果要拿一部和《盜墓筆記》做比較的話。那肯定就是斯皮爾伯格的《印第安納瓊斯》。《印第安納瓊斯》最吸引人的地方，在於影片中神秘的寶物、驚心動魄的歷險和濃郁的異國風情，這三點在《盜墓筆記》中都有完美的體現。
如果硬要說一點不同的東西，那就是影片的風格大不相同。以往美國觀眾所熟知的冒險片，基本都帶有明顯的西部片風格，就連《印第安納瓊斯》也是如此。《盜墓筆記》帶著神秘的東方韻味，這部影片的熱賣，很大程度是因為它重新整理了人們對冒險片的一貫印象，新奇的觀影必然會刺激票房的增長……”
《好萊塢報道者》的影片算是中規中矩，說出了《盜墓筆記》的優秀之處。但也沒有誇得太厲害。
其他一些報紙上面，一些看爽了的影評人就開始玩命吹捧了，認為《盜墓筆記》是一部難得的商業片經典。
誇的人多。自然有就一部分人罵。甚至有的是為了罵而罵，純粹雞蛋裡挑骨頭，這樣可以吸引眼球，並且顯示出自己的別具一格。
不管是贊還是罵，不可否認的是，《盜墓筆記》在美國火了，各大報紙都有關於這部影片的評論。
首周票房只有1674萬美元的《盜墓筆記》，跟同樣是週五上映，但首周票房高達2500多萬美元的《忍者神龜》比起來。還是差得很遠。但從第二週的票房跌幅來看，《盜墓筆記》卻並不比《忍者龜》遜色。
《盜墓筆記》第二週末票房1588萬。只從兩個週末的三日票房來看，跌幅可以說是忽略不計。第二週的周票房猛增到2949萬，兩週共10天累計票房4623萬美元。雖然距離《忍者神龜》的前十日票房6434萬相差甚遠，但票房差畢竟在拉近。
上映第三週，《盜墓筆記》的跌幅仍舊很低，17天累計票房7008萬美元。而此時《忍者神龜》已經上映24天，累計票房9688萬，兩部電影的票房差距在繼續縮短。
兩週半以後，放映了41天的《忍者神龜》終於下片，北美票房1.27億美元。或許是因為《盜墓筆記》的衝擊，《忍者神龜》的票房比原時空少了800多萬。
《盜墓筆記》最終還是沒能超越《忍者神龜》，上映39天后正