歲更是遙遙無期。但他對自己的形象卻有相當提前的把握了。他很清楚地知道他是作為新一代知識分子的典型形象出現的，這種形象的兩個重點他都有：一是高階知識配備，二是輕鬆自如的愛情遊戲。尤其是第二個重點，使他的日常行為表現得極為成熟，對於像我這樣５０年代出生的人來說，他甚至應該是敏感的早熟。可有一點他又與我一樣，而不同於其他一些年輕詩人：他一開始就喜歡今天派的作品，尤其是北島和舒婷，即便他並不像他們那樣寫（這或許來源於他那“傳統”的詩觀吧）。他的氣質從某種角度說是舊的，甚至是保守的，但這是他的賞心樂事，也是他自認為先鋒的樂事；他有時比我還要舊，天生的８０年代的懷舊者；他甚至願意成為辜鴻銘這樣的人——一個不合時宜的反對派，或李漁式的享樂主義者，帶著他的家庭戲班子在明媚的江南、在清朝穿梭夢遊。
詩歌之鳥已經出發，帶著它自己的聲音。張棗的聲音那時已透過重慶的上空傳出去了，成都是他詩歌的第二片晴空，接著這隻鳥兒飛向北京、飛向*的故鄉德國。啊，一隻鳥兒，孤獨而溫柔，拍動它彩色的翅翼投入廣大的人間，那幸福是多麼�