志力（或者可以說，是一個人內在的神性創造力）強大到可以影響極廣的區域、極多的人事物時，那麼就可以稱之為創世的層次。一旦在這個層次上運作，絕對是無人可預測、追隨、模仿，因為整張創世藍圖，只在創世者一人的腦袋裡，任何人只能抓著他已建的其中一項來追趕，不久就會發現只抓到了一條斷尾，或是像瞎子摸象、夸父追日，徒勞無功而已。
換句話說，與其努力研究細瑣，但層次還不夠高的創意方法學，或是幸運地碰及創造實相界，還不如把自己放在創世造物者的層次上，才能立於不敗之地。
能夠在這個層次上運作的人，其影響力絕對是世界級的。創世者畫好了一統輿圖，四方經緯交給執行者去畫；創世者照他的想象畫出了珍異百獸，物種子裔由它們自行繁衍；創世者定了新的天候時令，曆法祭儀由幕僚來設；創世者定朝夕，子民定時刻；創世者定方圓，子民定度量衡；創世者畫圖騰信仰，子民定人間律法；創世者安排天雷地動，各地方言由各子民來傳述；創世者開天闢地，子民定百官體系。
【以一個人巨大的創造力，啟動創世的舞臺】
想象自己是一塊方糖，放在咖啡裡，咖啡就不苦了；放在茶中，茶也甘了——這就是《狂愛聖彼得堡》女主角歐雅的生命哲學，自己夠甜，融在世界中，讓世界變甜。
電影《狂愛聖彼得堡》（The Stroll）中那位女子歐雅，很享受自己與自己戀愛、與全世界戀愛的情境，身邊的人就會開始尾隨她、愛戀她。而當她焦點都在愛自己、沉浸在自己想象的美好世界中時，也就是她最有自信、最快樂、最有魅力的時候，她就像是個自得其樂的迪斯尼樂園，所到之處廣開分店，看到的人都被她吸引了。
歐雅說，她常想象自己是一塊方糖，放在咖啡裡，咖啡就不苦了，放在茶中，茶也甘了……她喜歡那種融化在各式飲料裡的感覺，讓不同的飲料變甜。這就是她的生命哲學，自己夠甜，融在世界中，讓世界變甜。
當一個有著巨大創造動能的人開始運轉，他就以全新的視野、全方位的掌握力，創造自己、眾人、萬物集體合演新局面的劇本。這個時候，他已經不只是自己的、而是更多人的導演、攝影、編劇、製片、宣傳，其他周圍動能比較弱的人，就只能在旁邊圍著他，因為光是在他身邊，就已經很能感受到源源不絕的生命力與喜悅，也因為如此，才能形成多人合演的盛世。
人生創世學 站無限可能的點上看最好的可能 第九層（3）
比方雲門舞集的林懷民、國際知名藝術總監奧斯特摩尼（Thomas Ostermeier）、大提琴家馬友友、無垢舞團的林麗珍，以及比利時終極舞團、俄羅斯聖彼得堡艾夫曼芭蕾舞團、德國莎夏？瓦茲舞團、巴伐利亞國家芭蕾舞團，所到之處，就是眾所矚目的舞臺，就是一個創世紀的展現，所有的觀眾全神貫注、全場屏息地進入那個能量流中，只能被動接收感動，無法主動思考。
以一個外星客的角度，驚歎這些地球人類的藝術奇蹟。看完這些精彩的創世紀後，那股活力會繼續感染你的後續生活，突然變得創意滿載，很想趕緊回去創作很多事物。
在“第八層人生創造”中提過，創意的產出，對一個在創造層的創意人而言，一點都不難；只要在豐沛的花果園中，選取幾個客戶要的蔬果即可。但對創世層的創意人來說，就不必大量栽種，因為他的創造力太快太強，不再需要努力耕種儲存，只要把自己空出來，就可以瞬間變出對方要的東西。也就是說，從創造到創世，就是從“什麼都種的農夫”變成了“能瞬間無中生有的魔術師”。
此外，亦可觀摩一些全思考型導演執導的電影，如紐約導演達倫？阿羅諾夫斯基執導的電影《真愛泉源》（The Fountain），加拿大導演羅伯特？勒帕吉執導的電影《靈魂啊！你在何方？》（Possible Worlds）、《捕月》（Far Side of the Moon），英國導演彼得？格林納威的電影《枕邊書》（The Pillow Book），韓國導演金基德《春去春又來》（Spring； Summer； Fall； Winter and Spring）、《空房間》（3 Iron）、《弓》（The Bow）、《時間》（Time），丹麥導演拉斯？馮？提爾執導的電影《黑暗中的舞者》（Dancer In The Dark，導演在拍攝電影時，同時以一百架攝影機拍攝女主角碧玉，為的是要找出哪幾個角度最特別）……