誒？？？！！！此琴……無飾顏色，呈桐木本色，頭大腳小，仲尼式樣，嘿！琴尾果呈焦黑色！琴面素木無華，琴軫、雁足等部看不出有何不同，琴絃七根雪銀絲，嶽山、龍齦、鐘山之玉琴徽，其他與他琴無異！
文姬纖然坐到琴案前，端身嫻坐於席，平手齊案，十指尖尖如玉筍，左手放於琴腰，唉！真是“窈窕淑女，琴瑟友之”啊！
“叮…咚！…”一擊驚濤穿透萬籟，之後音悄悄，聲低落，如怨如泣，時斷時續，似肝腸寸斷！又悲從衷來，漸悄……“噌噌…丁丁丁錚錚…丁丁丁錚錚…”突然文姬開始加速，其聲鏗鏗然，文姬將高頻的泛音逐步完全釋放，我們能清晰聽到雪蠶絲的本音。“丁丁丁丁錚錚…丁丁丁丁錚錚…丁丁丁丁錚錚…丁丁丁丁錚錚…”琴聲越來越快，越來越亂，越來越猛！文姬猛烈地搏擊著弦，弦欲斷，琴欲摧！似滿腔憤恨的釋放；寧死不屈錚錚鐵骨的反抗！旋律慷慨激昂，一股戈矛殺伐之氣不可阻擋！我想我已經知道這是什麼曲子了，這就是著名的《廣陵止息》！不錯，就是《廣陵散》！先前的琴聲低落，旋律悽切乃是《廣陵散》正聲之前，主要是表現對聶政不幸命運的同情，而正聲之後則表現對聶政壯烈事蹟的歌頌與讚揚。正聲是此曲目的主體部分，著重表現了聶政從怨恨到怨憤的心理發展過程，深刻地刻劃出了他不畏強暴、寧死不屈的復仇意志，其殺伐之氣沖天，蕩平四海之勢何其壯哉？！讓人聽了熱血沸騰！（注：《廣陵散》全曲共有四十五個樂段，分開指、小序、大序、正聲、亂聲、後序六個部分，其內容眾說紛紜，大致有兩種說法：一是據《戰國策》及《史記》的記載，韓國大臣嚴仲子與宰相俠累有宿仇，而聶政與嚴仲子交好。聶政為嚴仲子而刺殺韓相，體現出了一種“士為知己者死”的寶貴情操！此曲就是根據這個故事而譜的。第二種的看法較為普遍，是根據蔡邕的《琴操》，將它與《聶政刺韓王》琴曲聯絡在一起。《聶政刺韓王》曲主要是描寫戰國時代鑄劍工匠之子聶政為報殺父之仇，刺死韓王，然後自殺的悲壯故事。故《廣陵散》共分“刺韓”、“衝冠”、“發怒”、“報劍”等內容，詳見蔡邕的《琴操》。）
我想只要是男人，聽了這曲子絕對不會無動於衷的，他會讓你的血熱起來，那種男子氣概會不由自主地從骨子裡冒出來！你會有一種衝動——像個男人一樣去戰鬥！
“吱嘎——”曹操終於開啟了房門跳了出來。“呵呵，我就知道是你，唯有我妹文姬方能奏出如此天籟！”曹操笑道。
“曹大哥。”文姬按止琴絃道：“昔時聶政為報父仇，漆身為厲，吞炭變音，潛心十年，不曾喪其志！大哥委屈比聶政，何如？”
曹操一聽文姬說這話顯然是在責備他喪志，曹操無奈地望著天嘆道：“十年十年又十年，曾經凌雲終飄散！”
文姬人小可說話做事非常老成，而且見多識廣，不愧為名門之後。文姬義正詞嚴道：“天下將亂，非命世之才不能濟，曹大哥有補天之才，鯤鵬之志，豈能求苟命而志移，親獨善而遠君？！”
曹操搖頭苦笑，笑漸失聲強顏道：“苟命？！獨善？！倘若雄才能一展，兔死狗烹又何妨？！”
曹操移步到旁邊的蓮花池，望著池中的自己影子，有感而歌：“蒲生我池中，其葉何離離。傍能行仁義，莫若妾自知。眾口鑠黃金，使君生別離。念君去我時，獨愁常苦悲。想見君顏色，感結傷心脾。念君常苦悲，夜夜不能寐。莫以豪賢故，棄捐素所愛？莫以魚肉賤，棄捐蔥與薤？莫以麻枲賤，棄捐菅與蒯？出亦復何苦，入亦復何愁。邊地多悲風，樹木何修修！從君致獨樂，延年壽千秋。”
（這就是著名的《蒲生篇》又名《塘上行·蒲生我池中》。自古洎今許多品三國的都是史學大家，但既是史學大家又是辭學大師者鮮，故而對曹操什麼都品遍了，唯獨詩賦方面一語帶過，所以我們經常聽到對曹操的評價是“東漢末年軍事家、政治家及詩人”！這首《蒲生篇》就缺乏史學兼辭學大師們的考證，所以這首詩備受人們的爭議和質疑。這首詩最受人爭議的地方就是“傍能行仁義，莫若妾自知”這兩句，其中的“妾”有人認為是甄宓，所以這首詩是甄宓做的。而持反對意見的人則認為我國古代詩詞的修辭手法高深莫測，幻化無窮，是今人難以企及的，比如李白的《長相思》，“美人如花隔雲端”，“美人”實指“好朋友”，曹操其實是用了一個卑微的角色作比喻。我查了一下《鄴都故事》，載曰：“魏文帝甄皇后，中山無極人。袁紹據鄴，與中子熙娶後為妻。後太祖破紹，文帝時為太子，遂以後為