擁有很高的地位。每年世界各大電影節，這些電影都能拿到很多獎項，由於它們以樸實無華、意境深刻、內涵震撼人心為特點，所以也深受歐美各大藝術院線的鐘愛，同時因為不用請專業演員，片酬上就省了一大筆，因此拍這種電影也格外便宜容易。
電影學院的電影教育體系，還是遵奉以美國、前蘇聯為主的這套商業性、藝術性並重的商業電影創作系統的。畢竟好萊塢模式，是現在世界的主流，香港電影說白了也是這個系統內的產物。
易青所學的和這幾年實踐的，基本還都是這種世界主流電影模式的內容。但是作為當年電影學院的導演系狀元，格里菲斯這一派的這麼著名的理論，這種大師級的智慧，電影學院不可能不教，易青也不可能不在某一個特殊的學習時段沉迷於其中。
象易青這樣的電影狂，一想到可以將自己的當年所學運用到實踐中去，而且還是一砸五億的大手筆，簡直興奮的腸子都熱了。
不過格里菲斯的這套理論，卻是恰恰犯了依依最大的忌諱。依依是個從來不會抱怨、指責、攻擊、斥罵別人的女孩，但是惟獨這個格里菲斯，從學生時代起，依依一提到他就氣不打一處來。當年孫茹和易青在拉片室看格大師以前的片子，都得躲著依依看。
可想而知的，格里菲斯居然敢說演員是電影中可有可無的部門，還說好電影根本不需要表演，只要有好導演就行了——對依依這種痴迷於表演藝術的演員來說，簡直是該槍斃該斬千刀的理論。
易青在心裡反覆謀劃了，還是覺得用格里菲斯的那一套，大搞雜耍蒙太奇的方法比較靠譜，足以補足小意不懂表演這個缺憾了。
再說了，雖然這套理論在中國、在亞洲還屬比較生僻，但是華語圈裡的優秀大牌導演們，其實也沒少活學活用。有完全用這種理論去實踐的，也有和傳統商業電影表演模式相結合著用的。
例如張一謀導演的《一個也不能少》，就非常典型，無表演剪輯產生的那種質樸、真實的震撼力，令人印象深刻，此外，馮曉剛導演《天下無賊》裡的傻根的戲份就是作為無表演剪輯和劉若櫻、劉德樺、葛尤等人結合在一起的；還有路川導演的《可可西里》、陳果導演的那幾部女性電影……太多了。
不過依依顯然不會同意易青走這個路線。事實證明，凡是這種電影，少有幾部票房好的，不是商業電影的主流，也可以說，這是當今世界比較邊緣化的一種電影創作觀念。
別看依依平時只做演員的本分，從不干涉公司的事，但是在藝術的問題上，她可是絕對偏執，半步不讓的。
易青這麼一問她，她也有點啞然。這樣看來好象沒有完美的方案了，要麼就是找自己或者其他專業演員來演，但是要犧牲電影的整體風格和感覺；要麼就是找個小意來演，但是小意偏偏又這樣——總不能都這時候了，再去國內專業院校找那些素澀的小師妹們或者搞個什麼青女郎選秀吧！
想到這兒，依依突然自信的拍了拍小意的肩膀，又指了指自己，道：“這件事交給我來做！半個月時間就好，等李杜的劇本一出來，我就來向你交差！我來調教小意，如果到時候不能把她教成一個花木蘭，就隨你去玩什麼格里菲斯好了。”
第四卷 第三十五章 演員的三大能力（下）
雙手十指反叉，慢慢下腰後仰，纖細柔美的腰肢幾乎要打個對摺一樣向背後彎了下去，繃緊的練功服更襯托出依依的身材柔軟勻稱，凹凸有致。一個下腰動作做到雙手無限接近地面，她突然雙腳蹬地彈了起來，頭向下一個倒立，然後全身著地，在拼木地板上趴躺著抻直了全身，做了一個舒展的動作，優雅苗條的身型顯得那麼修長。
做完這個瑜珈動作，依依按著地板輕鬆的彈跳起來，向著一旁已經看的目瞪口呆的小意說道：“就是這個，做一遍。”
小意看著依依呆了一下，但是這個女孩絲毫沒有顯露出一絲作難和畏懼的神色，她用力咬了咬牙，嘗試著慢慢向後折下腰去。
剛下到九十度所有，小意的臉上就出現了痛苦的神色，她努力了好幾下，還是無法再下去一分一毫。
依依面無表情的站在一旁，平時她對任何人都是和藹可親的，小意就算是走路崴了一下腳她都會大驚小怪的帶她去看跌打。但是，當她站在練功房裡的時候，當她從事和表演藝術有關的事情的時候，她就會突然變成一個無比嚴格甚至苛刻的老師。
眼看著小意已經下不去了，依依走上前去，雙手夾著小意的丹田小腹，輕輕向下折。然後慢慢的加力。小意難