；
——悖論主義模組化的文字、段落文字、反文字、相互文字、非文字 （次語言、超越語言、元語言）；
——被啟發的/被加工的民間傳說： 雙關語、俏皮話、笑話（從卡通片人物和表演（例如羅馬尼亞流行的滑稽人物））；
——或進行同名異物的不明確（多意義的）篡改；
——一些矛盾具備了共同的位形、隱喻方式，它們是傳統化的——雖然它們最初遇到了抵抗； 它們曾被拒絕；那是任一個矛盾的既成事實！
悖論主義對句應該是：
——概略的；
——提供一些知識；
——哲學的精華；
——精采想像力；
——機智的詞語； 令人難忘； 撫慰您的心靈；
——很少的詞語；言簡意賅：最佳化的最少詞語，使最佳詞語減到最少——這些日子裡，人們的閱讀較少； 因而我們需要簡明的文字；
——主題、概念領域、悖論主義詩綜合體的多樣性；
——表達率直、公開、有趣、聰穎（設想我們用解剖刀為詩歌進行手術）；
——閱讀時，詩句應當滑翔；
——至少一種內部韻律（甚至押韻） ，以便增加和諧性（在顯然的不諧和之中）；
——任意選擇二行詩的度規結構；
——詞語顯示出一些特殊的韻味；
——關注詩的內部劃分； 及時和需要回味的情趣、節律的停頓和反停頓；
——有標題； 詩是完整的； 圓滿結束； 成為一個整體；
——標題短小和全面； 應該包含詩文的關鍵（提到和涉及到它）；
——類似詩歌謎語的解說：基於對比法，和運用定義標題的兩行詩；
——不要將悖論主義對句解釋為簡單的俏皮話； 而是無意義的意義（深入到本質，核心）； 有時甚至是有意義的無意義（過分單純的印象； 在表面說教之後； 深刻地理解實質性）；
——有機的折中主義。
這部詩集是不能翻譯的，但是可以用其它語言近似地表述。
歷史考慮：
我發現了悖論主義； 但我沒有發明它。它在悖論主義提出之前就存在了。
普遍的智慧； 和被開化的部分創作物，嚴格適合了古典悖論主義模式；對此，讓我們看看以下例子：
——起始於古希臘人，透過柏拉圖（他藉助於普羅塔哥拉之口）：
每個人/教每個人；
——或我們的羅馬祖先：
Festina / Lente （拉丁語：倉促/慢慢地）；
——接下來有古老的羅馬尼亞格言：
保持彎曲/和認為是直的（取自：C。 Negruzzi（羅馬尼亞作家，1808…1868）； <；兩個滑稽人>；； 1840）；
——伏爾泰（法國著名作家，1694 – 1778）怎麼說？
規則在藝術被規定/被忽略；
然後如何？！
——法國著名詩人波德萊爾及其“惡之花”；
——埃米內斯庫（羅馬尼亞著名詩人，1850－1889）關於貞女：
願意/ 不願意
——卡拉迦列（羅馬尼亞著名劇作家，1852－1912）與他的滑稽風格：
清潔/骯髒
——來自Oltenia的詼諧的阿爾蓋齊（羅馬尼亞詩人，1880－1967） ：
我們說某物/和燒掉其它！ （觀察顯然的暗示） 而且他的詩來自"；Flori de mucigai"； （"；模子的花"；）；
——政治矛盾：
例如
敵對陣營對安東內斯庫元帥的讚美越多，就有更多人想要把他放下——這像是使用一個天平：當一個托盤太低了，您認為要在另一個托盤上增加更多重量以保持平衡； 這是一個心理過程。同樣； 當您沒有任何偏愛的兩個隊進行比賽時，您傾向於支援有較少機會獲勝的隊； （＋ 和… 應該互相平衡）； 因此； 我們可以斷言
"；安東內斯庫下落/上�