要時間與空間。
如果她願意她可以在倫敦和米高待下去。
迷惘一旦成為生活的內容，就無法抑止。
她不是那種開口椋Э謖f「我討厭重眩�溝娜恕Ｋ�皇撬囆g家，又不是新聞記者。
生活不特別難過，她已經三十歲，在世界已經活了足夠的日子，讓生活不特別難過。
米高是一個好伴侶：聰明、敏感、獨立、喜歡邉印⒋蚋郀柗蚯頡ⅡT馬，也喜歡藝術、音樂、彈鋼琴、看畫。
她的工作還可以，升了當研究部的主管，每年差不多有三個月的時間在布魯塞爾或其他歐洲議會成員國。
只是好像有一耄в鰨��荒苊靼住！�
她站立。影子好長好高。她可以看著影子一直拉到屋子的角落去，與光線一同消失。
她在巴士站等巴士，巴士來了去了她都洠в猩稀Ｋ�蝗煌�浰��ツ難e。
連酒她都不想喝，茶不喝咖啡不喝，每天光喝水。也不想吃，一直瘦下去。
也不想米高碰著她。地車裡如果有人碰到她她便會瞪眼罵人：「我請你！」
米高說你要不要去見一見心理醫生。安妮亞的愛國主義發作，說，「才不像你們英國人那麼脆弱。我們連跡�的歷史都可以承受。」說得米高啞口無言。其實米高和安妮亞都洠Ы涍^戰爭，都是聽回來，學習歉疚學習堅強，假得很，不過是吵架時的藉口。
好像她裡面所囚禁的那個人，突然萎謝，不再想離開。安妮亞的肉體變得很大，大得她不知所措。她從來洠в杏X得她這麼高，她的肩膊也從來洠в鋅s得那麼窄。
「來西班牙學佛朗明哥，是一件很偶然的事情。」
「我從來洠в刑�^舞，也不知道佛朗明哥是甚麼，還將她和阿根廷的探戈混亂，以為是咬著玫瑰兩個人跳的那一種。」
「來塞維爾旅行正好是佛朗明哥節，有兩個一星期的課程，我就報了名去跳，反正洠�觴N事好做。」
「第一天上課還不知道要穿佛朗明哥鞋，只穿一雙球鞋去。」
「我好高，老師的頭只到我的胸前，她說『你不要害怕高』，她拖著我的手一步一步的教我跳。已經很多年洠в幸粋€女子握著我的手。我母親自從我父親死後就洠в形者^我的手。」
「就這樣留了下來，離開了倫敦。」
「在方向轉變的途中，我需要一個姿勢。」
佛朗明哥是安妮亞生命中的偶然一件事，不會長久。
她知道，因此這件事情變得很真實。
並且嘗試理解身體之間的互相對抗，鬥爭所得到的和諧就是舞蹈的空間。
——譬如手和手的對抗。手肘要揚起，肩膊卻要壓下，因對抗身體就有了張力，有了美。
——升高與下墜的對抗。身體升高，腳要下墜。上身不動，腳在急速跳躍。
——甚至臉容與痛。「你要臉帶微笑，雖然你的舞非常急速激烈。」
因對抗而存在，而得到空間。
她必須肯定她一定要佔有這麼多：如果她開啟她就佔用鳥的空間，如果她抱身她就必須貼近她的臁�輳恍�D就必須提升雙手擁抱空氣以平衡。
如果她生，這世界必須有容跡��牡胤健！�
所以到了芬蘭。離開西班牙她知道必須離開，她已經三十一歲其他的舞者五歲就開始學舞，她到卡寶蓮娜見到一個小孩兒上臺跳著玩才七歲，她知道她跳一生都洠в心且環N佻達的舞感。盧特斯跳得那麼好她還不過在跳小劇院小酒吧。「我很喜歡跳舞，跳舞真是華美。但不表示我就要做一個佛朗明哥女郎。」
來到芬蘭，因為這裡有很多很多的冰，北上就是北極，人很少。夏日的白天好長幾乎無夜，冬日沉黑，人們在湖上溜冰，開啟一個洞跳下去游泳，冷得高聲尖叫。
還有點積蓄安妮亞不用急著找工作做，到芬蘭語學校上課，每天上四小時，下午回來要做三小時的功課，到黃昏就開啟電視邊看邊弄食，生活很簡單。
也忘記了佛朗明哥舞，要找舞室練舞好麻煩。不再跳也無所謂，她已經得到她要得到的。
來芬蘭的另一個原因，是因為高。芬蘭人都很高，安妮亞在這裡一點都不顯眼。
她在這裡認識了莉莉亞，和她一樣高的芬蘭女子，兩個人在酒吧打桌球，去看音樂劇，有時候回安妮亞的住處打德國橋牌，兩個人玩的簡易橋牌，玩得哈哈大笑。
如果想離開芬蘭，安妮亞就想著