法讓人忘懷的、戰神一樣的英雄。”他們留下來的故事，絲毫不比人類幾個世紀流傳下來的英雄史詩遜色。
我特別要提到的，還有新華社的前輩，那些老戰地記者留給我的印象。就像在戰爭年代一樣，他們一直恪守著忠誠和信念。新華社前駐柬埔寨的記者楊木，是最後一位見到波爾布特的外國記者。波爾布特垮臺後，美國人四處搜尋他的藏身之地，美國大使約見了楊木，提出用重金收購他與波爾布特在山洞前的合影。當時的波爾布特已經被整個國際社會所拋棄，處境就好像今天的拉登一樣，而楊木已經退休，過著清貧的生活。如果楊木交出了照片，誰也不會說什麼，可是楊木拒絕了對方的要求，他說我是一個共產黨員，共產黨員從來不會出賣信任過自己的人。
我是做軍事和國家安全方面的報道和研究的，在一次軍事專家和朋友的聚會上，我無意中講了這次八路軍總部戰役，大家說如果你不把這個故事寫出來就是犯罪。這可能是迄今為止最上綱上線的激將法了，應該說沒有這些朋友的激勵，我可能不會寫這部小說。
一個月後，我來到了太行山的南艾鋪，也就是當年發生激戰的地方。時值深秋，夕陽西下，那種青山寂寂、碧血無痕的感覺一下湧上了心頭，我突然找到了《追我魂魄》內在的旋律。和我同去的一位新華社的同事，可能是心有同樣的觸動吧，她為《追我魂魄》的主題歌譜曲時，我聽到後馬上對她說，對，就是這種感覺。
《追我魂魄》背後的故事（2）
在寫作過程中，我也很想聽聽大家的意見。一位同事把它發給了正在加沙的戰地記者，這位女記者在導彈呼嘯聲中已經二十四小時沒有闔眼了，手中的電腦是她和祖國唯一的聯絡。她非常喜歡《追我魂魄》，但是她提出了一個字的改動，建議把“一位新聞記者的追索”改為“一名新聞記者的追索”。
我理解，這不僅僅是謙遜，還有對職業的認定，“在事件面前，我們永遠是微小的”。
一位連防彈背心也沒有的年輕的記者，堅守在炮火紛飛的崗位上，在帳篷中等待著黎明的來臨。每每想到此，我都會感動。
我的前輩，我的同事和朋友，我認識和不認識的人，他們以不同的方式進入了這部小說，我不再是寫一段過去�