說，工作是一塊綠洲：“工作關係變得如此豐富，而家裡的事務那樣繁重簡直讓人喘不過氣，孩子又佔據了大部分的精力。人們往往是在毫無意識的情況下就走向了對婚姻的背叛。”在這種基礎上建立起來的婚姻似乎更容易分裂，也更容易以離婚告終。“一個人可以結束一種性關係，但是很難切斷感情上的聯絡。”人類學家海倫·菲希爾（Helen Fisher）這樣說：“被背叛的一方或許能夠提供更有激情的性，但卻無法提供另外一種友情。” “對通姦的雙重標準正在消失，”菲希爾強調，“這種雙重標準已經存在了5000年，現在在我們這個時代終於改變了。這一改變意義重大。男人們總是覺得他們有權力，現在他們不再這樣覺得了。” 這種思潮如此風行，以致於信奉“我們內心裡的原始慾望總是正確”的進化論行動主義者開始覺得應該再次對女性性特徵進行觀察，以解釋不斷上升的女性通姦率。長期盛行的達爾文理論認為男人傾向於有多個性夥伴，因為他們固有的生理需要和數目驚人的精子。而女人們則不是這樣。因為女人在一段時期內只能孕育很有限的幾個孩子，而且還要照顧其他的孩子。所以女人必須對自己的配偶認真挑選。那種認為渴望安全感的妻子們害怕因為給丈夫戴綠帽子而使自己的位置受到威脅的觀點已經不時髦了。相反，推崇進化理論的心理學家認為女人並不是天性就適合一夫一妻制。在出版於2000年的《危險的激情：為什麼嫉妒和愛、性一樣是必須的》（The Dangerous Passion：Why Jealousy Is as Necessary as Love and Sex）一書中，大衛·布斯（David Buss）主張女人出軌有這樣幾個理由：最重要的一個是保護“配偶的安全”，萬一她的正常配偶放棄了自己的責任，她這樣做能給自己留一個退路。或者是因為女人在對現有的婚姻感到厭煩，她用這樣一種方式來檢驗未來的丈夫，目的是將來能“相處得更好”。布斯在這裡還提出了“高潮”理論，女人們尋求它不僅是因為她們覺得好而且還因為據說這能提高“精子的持久力”。很明顯，人們總是在尋找質量更好的基因，當受孕機會最高的時候，女人們很容易會發生不貞的性行為。 不論她們的動機如何，女人越過婚姻去尋找滿足變成了流行娛樂中的故事元素。在通俗電視連續劇《達爾瑪與格萊格》（Dharma and Greg）中，故事的焦點人物不是丈夫格萊格，而是妻子達爾瑪，她很想和她的大學教授發生一段私情。這一段情節很是扣人心絃。她會這樣做嗎？她還是不會這樣做？在2001年2月的電視螢幕上，我們看著她來回猶豫。她最後還是沒有那樣做。在2002年的結局中，《索普若諾一家》（The Sopranos）中受挫的妻子卡邁拉·索普若諾（Carmela Soprano）解釋自己努力和曾經與自己有關係的男人儘量不再調情：“我覺得很像是一個人在一段時期內病了，不知為什麼他們很想一下子忘掉這些事。” 那些心懷出軌願望的妻子是電影最突出的主題，在《芝加哥》（Chicago）、《好女孩》（The Good Girl）、《遠離天堂》（Far from Heaven）、《秘書》（Secretary）、《一屋女人香》（Lovely and Amazing）、《不忠》（Unfaithful）和《你的媽媽也一樣》（Y tu mama tambien）這些影片中都有這樣的人物形象。一成不變的是，這些出軌的已婚女人是被同情的物件而不是被責難的物件。她不再像安娜·卡列尼娜那樣臥軌而死，也不會像愛瑪·包法利那樣服用毒藥痛苦地死去。相反，偷情被看作是婚姻的滋補品，是一個美好的假期。
第四部分妻子與性（14）
贏得了廣大觀眾的《廊橋遺夢》（Bridges of Madison Country），一開始是一本小說，後來被改編成電影由梅麗爾·斯特里普主演。影片的主角是一個生活平淡的家庭主婦，兩個孩子的母親，在和一個攝影師度過了四天的浪漫時光之後她又回到了平凡的家庭生活中來。在2002年的電影《不忠》中，一個女性角色把偷情比作娛樂，“就像是上一節陶器課”。 許多女性可以證明，女人為了許多理由而出軌——厭倦、愛情、性慾、復仇或者僅僅是需要有人和她在一起。我們中的許多人都知道許多女人偷情但並不想真的離棄自己的婚姻。然而，認為女人先有愛再有性，男人先有性再有愛的格言已經站不住腳，卻還在大行其道。不貞的妻